為重要的是，大型鍛銅浮雕都是要運(yùn)送到現(xiàn)場進(jìn)行安裝的，送到現(xiàn)場的就是這樣的雕塑分解的部件，直接到了現(xiàn)場。也就是說，根本沒有辦法先裝在一起試一下，沒有試的機(jī)會的，所以說，制作技術(shù)要相當(dāng)高，每一片制做出來都要和原來的要求完全一致。

戰(zhàn)國以前的銅雕塑制品，皆為銅錫鉛合金的青銅器。錫的成份越大，銅質(zhì)的灰色色澤越淺淡。商至戰(zhàn)國的銅器銅質(zhì)純凈，極少有沙粒。宋仿銅器，合金成分為銅、錫、鉛和少量的鋅，銅色為黃中泛紅。明清偽器含錫成分很少，而鉛鋅成分增多，銅色皆發(fā)黃，但明代偽器色為黃中泛白，清代偽器色卻是黃中透黃。因此，鑒定銅質(zhì)的真?zhèn)?，還要看、足、口沿、底部露銅的質(zhì)色。

鍛銅浮雕保養(yǎng)，其放置的位置、環(huán)境也是需要考慮的一點(diǎn)，應(yīng)該將其放在干凈沒有灰塵的地方，而且溫度不要太高，濕度也要符合放置的條件；放置過程中經(jīng)常清理其上的塵土，使用干凈軟一些的布料擦拭，針對一些不易擦洗的地方也要小心去掉上面的灰塵，在清潔的時候注意不要造成破壞；長時間暴露在空氣中，表面的光澤難免會發(fā)生變化，可以用棉絲材質(zhì)的布擦拭表面，提升光澤。

鍛銅是一種區(qū)別于鑄銅的工藝，是在銅板上進(jìn)行創(chuàng)作，利用銅板加熱后質(zhì)地變軟，錘打后又恢復(fù)堅硬的特性，重復(fù)這一過程，終制作出藝術(shù)作品或其它生活、工業(yè)用品。隨著人民生活水平和審美情趣的提升，鍛銅這一傳統(tǒng)工藝尤其在工藝美術(shù)領(lǐng)域受到越來越多設(shè)計師和大眾的喜愛。

火、錘子和鏨子是鍛銅的三個重要元素。

錘子和鏨子的運(yùn)用則是整個鍛銅工藝的關(guān)鍵，這即是”鍛銅“又被稱為”鏨銅“的原因。每個鍛銅師傅手中都有上百把形式各樣的鏨子，在銅板上用這些鏨子勾勒出高低起伏的線條叫”走線“，快速準(zhǔn)確的按圖紙走線是需要下幾年的功夫的，尤其是一些關(guān)鍵部分，比如人物的面部特征等。大型鍛銅作品需要多名鍛銅工匠的配合和集體創(chuàng)作，一些工藝過程要求工匠的配合要十分默契，比如有時需要將銅板懸掛起來，鍛銅師傅們在銅板的兩側(cè)同時作業(yè)，使每一個高低錯落的線條達(dá)到。

若鍛銅浮雕發(fā)生碎裂或破損，則需進(jìn)行修復(fù)，可在修復(fù)之前行去銹工作。然后要對鍛銅浮雕作細(xì)致的觀察，弄清各部分的對應(yīng)情況。對于細(xì)小部位，可用914環(huán)氧樹脂粘接。焊接的部位，應(yīng)選在紋飾或銘文背面。大件器物還可以加銷釘，但鍛銅浮雕修復(fù)需的修復(fù)技藝，應(yīng)該請這方面的修復(fù)。
　　觀賞時要洗凈雙手，帶上手套，以免汗液留在器物上。拿取鍛銅浮雕時一定注意輕拿拿輕放，需用雙手端住整個器物，切忌提抓耳、環(huán)、梁、把等部位，以免這些附近件因銹蝕而脆弱不堪，發(fā)生人為的損壞。