我們要明確的一點(diǎn)是風(fēng)景石是一種打造以自然美景為主題場(chǎng)景的天然石頭，這種石頭一定是具有兩個(gè)特點(diǎn)，一，石質(zhì)天然；二，造型美觀。有一句話叫做“天然去雕飾”，是形容不需要怎么加工，就已經(jīng)是非常美好的事物的，這句話除了可以用在女人身上，其實(shí)風(fēng)景石也是如此，武漢明石景觀石場(chǎng)現(xiàn)貨景觀石800余塊，有的風(fēng)景石美的讓人嘆服，讓人們不禁為造物主能創(chuàng)造出這樣的作品感到不可思議。

無(wú)論從顏色還是紋路造型，都散發(fā)出一種天然的原生態(tài)，不加雕飾，不用改變就是一件藝術(shù)品。這樣的武漢風(fēng)景石幾乎不需要任何加工，人們往往直接通過搬運(yùn)就可以完成美感的重建，比如，把大的風(fēng)景石從山上或者水中搬運(yùn)到家家戶戶，這個(gè)轉(zhuǎn)移過程就是風(fēng)景石完成從生產(chǎn)到安裝的所有過程。當(dāng)然，這就是簡(jiǎn)單也是為常見的風(fēng)景石種類。

武漢風(fēng)景石一定要經(jīng)過加工，一般加工方式有三種：切割、雕刻、拋光。泰山石選用天然成型的石頭比較有味道，黃蠟石就要選擇那些顏色亮麗不突兀的，而三峽石就是選造型和紋路。武漢三峽石是湖北的特產(chǎn)石種，質(zhì)地堅(jiān)硬紋路清晰，適合校園，庭院擺放 。這三種不同的處理方式使得中國(guó)的石雕藝術(shù)得以在風(fēng)景石上進(jìn)行創(chuàng)作，讓自然石與雕刻藝術(shù)結(jié)合起來，形成自然和人工美學(xué)的結(jié)合，也可以促進(jìn)中華雕刻藝術(shù)文化得以弘揚(yáng)，從而發(fā)揚(yáng)光大。

武漢明石景觀石資源豐富，自成立以來在晚霞紅門牌石，門牌石設(shè)計(jì)制作，刻字石，村牌石，花崗巖景觀石方面有諸多成就。同時(shí)大型門牌石、太湖石、泰山石、三峽石、靈璧石等天然石材也多有儲(chǔ)存、園林設(shè)計(jì)施工中廣泛應(yīng)用，并且在此領(lǐng)域有著豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，各項(xiàng)門牌石設(shè)計(jì)施工案例遍布全國(guó)各地。我們始終堅(jiān)持“以誠(chéng)為本，以信立人”的發(fā)展理念，為客戶提供的空間設(shè)計(jì)環(huán)境造景，做出超出客戶預(yù)期值的產(chǎn)品效果。為達(dá)到客戶目標(biāo)我們將全力以赴，愿與大家一起共創(chuàng)園林、門牌石更好新時(shí)代。目前，公司成立主要經(jīng)營(yíng)內(nèi)容有各類門牌石所需石材，如：靈璧特有景觀石、草坪石、千層石、龜紋石、太湖石、泰山石等。此外，本公司還承接各類型門牌石設(shè)計(jì)施工。

如果在后期的時(shí)候中門牌石被污染或磨壞，其后期的補(bǔ)救相當(dāng)麻煩而且還浪費(fèi)錢。武漢門牌石的污染情況怎樣判斷這是我們的生活中需要去掌握的事情,門牌石的維護(hù)是很值得關(guān)注的事情,門牌石石材在平時(shí)保養(yǎng)的時(shí)候一定要記住這些基本的方面，因?yàn)檫@些如果都沒有做到的話，那么更不用說更深層次的了。墨水檢測(cè)門牌石的質(zhì)量是怎樣的呢,質(zhì)量的檢測(cè)是我們需要知道的事情,那么這是我們需要掌握的,在近幾年陣痛期的調(diào)整下，許多跟風(fēng)投機(jī)起來的門牌石廠商紛紛退出了市場(chǎng)。大型晚霞紅門牌石的污染問題怎樣解決,對(duì)于晚霞紅門牌石的問題解決這是我們有必要進(jìn)行掌握的情況,長(zhǎng)時(shí)間使用大型晚霞紅門牌石，會(huì)出現(xiàn)大型晚霞紅門牌石發(fā)黑的問題，導(dǎo)致氧化發(fā)黑的原因有很多方面。

河卵石是一種的石材，取自經(jīng)歷過千萬(wàn)年前的地殼運(yùn)動(dòng)后由古老河床隆起產(chǎn)生的砂石山中，經(jīng)歷著山洪沖擊、流水搬運(yùn)過程中不斷的擠壓、摩擦。在數(shù)萬(wàn)年滄桑演變過程中，它們飽經(jīng)浪打水沖的運(yùn)動(dòng)，被礫石碰撞摩擦失去了不規(guī)則的棱角，又和泥沙一道被深埋在地下沉默了千百萬(wàn)年。河卵石主要化學(xué)成分是二氧化硅，其次是少量的氧化鐵和微量的錳、銅、鋁、鎂等元素及化合物。它們本身具有不同的色素，如赤紅者為鐵，藍(lán)者為銅，紫者為錳，黃色半透明為二氧化硅膠體石髓，翡翠色含綠色礦物等等；由于這些色素離子溶入二氧化硅熱液中的種類和含量不同，因而呈現(xiàn)出濃淡、深淺變化萬(wàn)千的色彩，使河卵石呈現(xiàn)出黑、白、黃、紅、墨綠、青灰等色系。靠海河近處河卵石居多，河卵石上聚集著黑沙粒，鵝卵石應(yīng)占體積的一半以上，由于其分布很廣，比較常見，且外形美觀，所以成為庭院、道路、建筑施工用石的理想選擇。

武漢庭院龜紋石假山在狹小的空間中表現(xiàn)自然，細(xì)膩的手法十分適宜在用地緊張的現(xiàn)代城市中應(yīng)用。選擇形正細(xì)膩，紋理清晰的龜紋石條石用于打造日式庭院，水平布置，能給人以安逸、穩(wěn)定的感覺，品種不多，但簡(jiǎn)潔、美觀、層次清晰，這樣的景觀怎能不討人歡心。以龜紋石石組為庭院骨骼，以枯山水的方式設(shè)置島嶼，白沙形成水波，幾塊淺色龜紋石設(shè)置為渡橋，旁邊五行水缽的水音傳入室內(nèi)，可形成陰陽(yáng)五行之庭。

中國(guó)傳統(tǒng)的道德觀重視內(nèi)涵而不是外在表現(xiàn)形式，這種觀點(diǎn)反映在園林植物的配置上就是注重植物的意境和象征意義，而不是單純欣賞植物的形狀、顏色和香味。園林從開始的草創(chuàng)階段便離不開花木的種植，古典園林中許多景觀的形成都于花木有直接或間接的關(guān)系，如承德避暑山莊的“萬(wàn)壑松風(fēng)”、“曲水荷香”，拙政園中的批把園、玉蘭堂、海棠春塢等，都以花木作為景觀的主題而命名。自古以來，古人把自己的感情、思想寄托其上，使植物也具有人的情操，康熙更明確道出園林植物的比德意義“至于玩芝蘭則愛德行，睹松竹則思貞操”。屈原的《離騷》就以香草比喻君子，作為人格高潔的象征。松柏的蒼勁挺拔、抗旱耐寒、常綠延年成為中國(guó)園林文化精神中的審美意象，“風(fēng)入寒松聲自古”，松風(fēng)傳雅韻，聽松風(fēng)也就成為文人雅士的風(fēng)雅之舉。竹為“三教”共賞之物，唐張九齡稱贊它“高節(jié)人相重，虛心世所知”，竹子清高、正直的性格為文人雅士所傾慕成為他們理想的人格化身。在中國(guó)園林藝術(shù)中，花木因可以用來表達(dá)思想和意志而成為人們精神生活的一種載體，從而的豐富了園林的抒情意味。

民風(fēng)民俗是極富有地方特色、極其區(qū)域化、保護(hù)民族情感的地方文化。它是廣大勞動(dòng)人民所創(chuàng)造和傳承的社會(huì)生活文化，是普遍存在于社會(huì)生活中的一種悠久的傳統(tǒng)文化傳承現(xiàn)象。民俗是隨著人類社會(huì)的產(chǎn)生而產(chǎn)生的，并隨著人類社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展，與人類社會(huì)保持著密切的聯(lián)系。民風(fēng)民俗形成的原因很多，其中經(jīng)濟(jì)、政治、地域、武漢景觀石、語(yǔ)言等因素決定和影響著民俗的產(chǎn)生和發(fā)展。諸如我國(guó)許許多多的少數(shù)民族自治州或自治縣，都有自己特的民族風(fēng)情，湘西的土家族，高原的藏族，阿壩的彝族等。