宋代五大名窯瓷器是中國古代瓷器的一個(gè)至高點(diǎn)，后世明清兩代對宋代五大名窯瓷器的仿制在明代已尉然成風(fēng)，造出不宋代汝窯，但是可以仿造，是對宋代藝術(shù)的尊敬，明清仿汝釉瓷器很容易鑒別，正是因?yàn)椴皇且约賮y真，而是向前人致敬。

明宣德仿汝釉蟋蟀罐，高11.2厘米，口徑13.6厘米，足徑13厘米。罐口底徑度相若，直口，深弧腹，玉璧形底。外壁施天青色仿汝釉，釉面瑩潤，開細(xì)碎片紋。外底署青花楷書 “大明宣德年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。

清代的青花瓷器品種比較多，有盒、罐、瓶等，如何斷代就成了藏家在收藏中應(yīng)該注意的問題。據(jù)人士所知，此類器物斷代的要點(diǎn)是：鑒定畫工用筆筆法足不是古人用筆，古代人用毛筆熟練，鐵畫銀鉤，像宋徽宗之瘦金體，可到博物館看實(shí)物多多體會(huì)。從清代瓷器的紋飾繪畫中，領(lǐng)悟了古代民窯工匠畫師的繪畫語言和審美情感，他們對繪畫語言的情感態(tài)度是高度主觀的，情感活力是熱情奔放的，所以他們的繪畫總是充滿著感性色彩，不拘泥于集成形式和規(guī)范，而是遵循自我的方式和情感，大刀破斧，恣意縱橫，一氣呵成。清順治時(shí)期青花瓷器有的一筆刷成的寫意畫法，清代康熙時(shí)期瓷繪雙勾填色且用筆細(xì)，雍正時(shí)期繪工相當(dāng)、乾隆年間達(dá)到很高的工藝術(shù)水平、到嘉慶、道光、咸豐時(shí)期勾線也由細(xì)筆描繪填色而變?yōu)榇钟霉P寫意，同治、光緒時(shí)期用筆裝飾筆意更濃。清代青花料發(fā)色年代越早青花發(fā)色翠藍(lán)，年代晚發(fā)偏藍(lán)，清晚和民國是洋藍(lán)色。

在瓷器收藏過程中，要辯識到 現(xiàn)代工藝品，青花和粉彩為化學(xué)料，現(xiàn)代瓷胎是氣窯燒制，胎釉干、白、輕，古瓷是柴窯燒，胎釉潤、青白、厚重、胎釉仿古代瓷器，瓷土不是高嶺土，現(xiàn)代瓷土是機(jī)械研磨，瓷土細(xì)，瓷品手感重，瓷罐面火氣重，無古瓷經(jīng)過歲月油膩的寶光。底部磨損老化自然，罐內(nèi)明顯看到手工拉坯，有縮釉點(diǎn)和雞爪紋。

萬歷時(shí)期瓷器紋飾采用雙線勾勒填色法，輪廓線條較硬，如用硬筆所繪，由于回青料也有暈散現(xiàn)象，青花填色往往溢出線外。這一時(shí)期器物紋飾畫風(fēng)稚拙，如孩童所繪一般;紋飾已趨繁瑣，畫面缺乏層次;人物、動(dòng)物、植物常常比例失調(diào)，嬰戲紋中的孩童頭較大;麒麟瑞獸老態(tài)龍鐘。

瓷器上的色彩，有的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，所以各時(shí)期有各時(shí)期的特色，雖然這種不同有時(shí)是極其細(xì)微的，但只要仔細(xì)觀察，就能發(fā)現(xiàn)。例如，明代宣德時(shí)期的青花瓷器，大多采用進(jìn)口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會(huì)在青花上出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn)，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時(shí)期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準(zhǔn)確地再現(xiàn)宣青風(fēng)格，青花上的黑疵斑點(diǎn)是用筆觸多次點(diǎn)染而成，只要仔細(xì)觀察，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

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