圓雕玉人的頭部普遍偏大，臉型因人而異，有長(zhǎng)臉、圓臉、猴臉等，神情不盡相同。眼睛常見(jiàn)“臣”字眼，但也有單線刻畫(huà)的橄欖形眼，眼大鼻寬，臉中部凹陷，額頭前沖，形成了“凹面，沖額，塌鼻”的特點(diǎn)。而其發(fā)式有頭頂留短發(fā)一周、頭發(fā)剪齊到頸后、編發(fā)成辮再盤(pán)于頭頂、梳短辮或發(fā)髻一條垂于腦后、兩個(gè)上翹的角狀發(fā)髻等豐富的樣式。

從現(xiàn)有的考古出土資料來(lái)看，玉、劍結(jié)合物早在西周時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了。西周始見(jiàn)的玉劍飾，只有玉劍柄。春秋戰(zhàn)國(guó)晚期，玉劍首、玉劍格、玉璏（音zhì）、玉珌（音bì）四樣俱全的玉具劍逐漸形成；至漢代達(dá)到極盛，魏晉南北朝逐漸衰落，唐宋時(shí)期的墓葬中幾乎沒(méi)有出土記錄；但在明清時(shí)期，由于好古之風(fēng)盛行，古玩商們?yōu)榱四踩”├?，仿制了一大批偽品，有的制作之精，幾乎亂真，不過(guò)在制作工藝紋飾琢磨等方面，仍有不少破綻。

清代鳳鳥(niǎo)紋
　　 清代工藝美術(shù)發(fā)展迅速，出現(xiàn)了宮廷用玉和民間用玉。同時(shí)隨著宮廷畫(huà)家、文人畫(huà)家的仿古風(fēng)尚，玉雕紋飾更加追求工整、纖細(xì)，乾隆時(shí)期，吉祥圖案盛行，鳳鳥(niǎo)紋的使用更加廣泛，日益發(fā)揚(yáng)光大、深入人心，成了各界人士喜愛(ài)的裝飾紋樣。
　　1、清代鳳鳥(niǎo)紋常與牡丹花結(jié)合在一起，構(gòu)成“風(fēng)穿牡丹”富貴吉祥的寓意，雙翅的紋飾很多，刻紋纖細(xì)，布局規(guī)整。有人很生動(dòng)地總結(jié) 明清風(fēng)鳥(niǎo)紋的特征：“首如錦雞，冠如如意，頭似騰云，翅似仙鶴。”
　　2、鳳鳥(niǎo)紋經(jīng)常出現(xiàn)在裝飾玉的圓佩上，紋飾圖案化、藝術(shù)化。

明代鳳鳥(niǎo)紋
　　1、明代早期無(wú)論造型和紋飾都脫離不了元代的風(fēng)格，簡(jiǎn)樸而生動(dòng)，到明中期形成了自己的風(fēng)格和特點(diǎn)紋飾布局繁密纖細(xì)，盛行于花草組合起來(lái)，雕琢雙層透雕的吉祥圖案，以帶跨為多，在玉雕器物中出現(xiàn)了有圖必有意，有意必吉祥的特點(diǎn)。
　　2、明代花鳥(niǎo)紋出現(xiàn)在如胸佩飾上有方形，有圓形，有花朵形，但都以淺浮雕雕琢的方法。背面多是橡皮穿孔，這是明代胸前服飾的裝飾物。
　　3、明代工字佩由漢代司南佩演化而來(lái)，大多為民間用玉，用來(lái)圖吉利佩掛的。
　　4、明代鳥(niǎo)紋陽(yáng)刻線密集而繁亂，雙翅出現(xiàn)方角度，求形不求工，如剪紙貼花一樣比較死板缺少立體感。
　　5、明代仿古玉盛行占傳世古玉中50%，偽沁中以火燒玉常見(jiàn)。
　　6、紋飾布局繁亂(少數(shù)纖細(xì))，體現(xiàn)在裝飾性圖案上，多層次透雕形成了花上有花，枝上有枝，所以給人以繁亂感覺(jué)。

元代鳳鳥(niǎo)紋
　　元代講究作品的氣韻和粗放性和宋代纖細(xì)秀氣風(fēng)格截然不同。
　　特點(diǎn)：1、眼形有兩種，丹鳳眼占整個(gè)頭部一半；另一種眼睛大雁與魚(yú)紋相同在雙圈眼旁邊出現(xiàn)了一條彎曲的陰刻線直到腮部(腮部，輪廓)。2、刀工：雙翅和鳳身上大多出現(xiàn)深而寬的陰刻線來(lái)表示毛片紋，體現(xiàn)了元代粗獷豪放善用重刀的風(fēng)格。3、 元代的帶飾上常出現(xiàn)春水玉，在大雁的雙翼和頸部，腿部多出現(xiàn)重刀好像切斷一樣，立體效果很強(qiáng)，而且多層次透雕主題紋飾邊框圓鉆孔不加修飾。

宋代鳳鳥(niǎo)紋
　　宋金時(shí)期玉器上的鳳紋大體采用寫(xiě)實(shí)的手法，達(dá)到造型生動(dòng)、神態(tài)逼真的藝術(shù)效果，繪畫(huà)趣味比唐代更進(jìn)一步。
　　宋特點(diǎn)：宋玉禮器大減，玩味盛濃，比較善用動(dòng)植物組合在一起，相互襯托的圖案。如動(dòng)物口多是含靈芝瑞草，飛禽游戲于池塘，花間。
　　鳳鳥(niǎo)翅沒(méi)有唐代弧度大，陰刻線密集，清晰條條見(jiàn)底(不像漢淺)，鳳鳥(niǎo)常用品字形云紋做陪襯紋飾，與瑞草祥云構(gòu)成一個(gè)美麗圖案。

唐代鳳鳥(niǎo)紋
　　唐經(jīng)濟(jì)繁榮，所以玉雕中這種鳳鳥(niǎo)圖案盛行。而且與花卉纏繞。在北齊鳳鳥(niǎo)欲飛的寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)上，到了唐代出現(xiàn)嶄新的風(fēng)貌，精神飽滿(mǎn)昂揚(yáng)，生機(jī)勃勃，充滿(mǎn)自信的氣韻，多在藝術(shù)品中表現(xiàn)出來(lái)。唐代在畫(huà)面上體現(xiàn)了各種人物動(dòng)物飛禽等造型。無(wú)一不是在歡快跳躍，翩翩起舞，整個(gè)畫(huà)面給人以生動(dòng)活潑幸福開(kāi)朗的情感。
　　唐與西域交往頻繁，所以玉料大量從新疆輸入內(nèi)地，各種白玉制品大量增多，鳳鳥(niǎo)紋常以展翅飛翔姿態(tài)出現(xiàn)。刀法：明人高濂對(duì)唐評(píng)價(jià)“自唐以下，所制不一，碾法如刻，細(xì)如絲法，無(wú)隙敗矩，工致極矣?！?br /> 　　唐喜歡用短直而纖細(xì)陰刻線做裝飾，無(wú)論是人物衣褶紋還是植物葉脈紋，動(dòng)物毛片紋，禽鳥(niǎo)的羽翅紋，均善用陰刻線，線條流暢密集加以裝飾。造型和紋飾吸收外來(lái)影響，出現(xiàn)了新風(fēng)格。

魏晉南北朝鳳鳥(niǎo)紋
　　出土所見(jiàn)三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期的鳳紋玉器較少，1973年山西壽陽(yáng)賈家莊村庫(kù)狄迥洛墓出土的北齊時(shí)期的鳳鳥(niǎo)紋玉佩可為代表。器表利用纖細(xì)的陰刻線條雕琢出展翅欲飛的鳳紋。鳳頭上有飄帶狀的高冠，細(xì)陰線水滴形眼，口銜寶珠，用淺細(xì)的陰刻線雕琢出美麗羽毛和三組飄帶狀長(zhǎng)尾。在鳳鳥(niǎo)的周?chē)c(diǎn)綴著陰刻線琢出的小鳥(niǎo)和飄帶狀的云氣紋，這種紋飾其他朝代未出現(xiàn)過(guò)，可謂南北朝時(shí)期的特點(diǎn)。由于佛教文化的滲透，此期一改漢代純樸的鳳鳥(niǎo)風(fēng)格，而形成活潑輕盈、飄逸生動(dòng)、流暢自如的格調(diào)，變得華麗多姿。隨著外來(lái)文化藝術(shù)的傳入，在這期間，荷花、蔓草等植物也與鳳鳥(niǎo)紋相糅合而流行起來(lái)。魏晉南北朝時(shí)期的鳳鳥(niǎo)紋多做圓形眼睛，頭生角狀冠，細(xì)陰線水滴形眼，口含寶珠，表示要給人們帶來(lái)富貴。

商代鳳鳥(niǎo)紋
　　據(jù)考證，鳥(niǎo)是商的圖騰。《詩(shī)經(jīng)。商頌。玄鳥(niǎo)》曰:“天命玄鳥(niǎo)，降而生商。”作為商族人圖騰的鳳鳥(niǎo)紋，興盛發(fā)展起來(lái)。商代玉鳥(niǎo)多立成器，有片狀玉鳥(niǎo)，也有圓雕的。鳳鳥(niǎo)的造型是比較抽象的，眼睛為“臣”字眼另有陰刻圓眼、陽(yáng)紋圓外兩圈陽(yáng)紋而眼珠去地等眼形。大多閉嘴，瞪目高冠上飾鰭齒紋，卷尾，昂首凝視。鳳鳥(niǎo)大多采用寫(xiě)實(shí)與夸張相結(jié)合的手法進(jìn)行琢磨。