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民間流散大量帶有宣德款的銅香爐，但真正宣德爐，目前只有臺北和北京故宮里有館藏存世。近幾十年民間流散和市場上，清代中晚期的老仿宣德爐相對比較常見。有方形、圓形、也有一些異形的，大小規(guī)格尺寸不一。有廟宇里使用的大尺寸香爐；也有家庭用的小香爐等等，造型款式十分豐富。
為什么不能把作品鎖起來，等到市場回暖、價格反彈后再來賣？
這里邊當(dāng)然是有原因 的：是市場什么時候回暖，目前好的經(jīng)濟學(xué)家和營銷都預(yù)測不了，如果等待的周期是一年，對藝術(shù)家、投資者和經(jīng)營者來說，就算有壓力，也不是什么大 問題。
但如果回暖是兩年、三年，或者更長的時間以后，原來一起“抬轎”的那幫人還能不能繼續(xù)同舟共濟就很難說了。
其次是市場依賴一定的流動性來維持這 個產(chǎn)業(yè)和行業(yè)的存在。
再次是去庫存對藝術(shù)家來說可以加快藝術(shù)品價值轉(zhuǎn)換，獲得更多的現(xiàn)金流。
對于未來前景，國際大行仍然抱樂觀態(tài)度。
英國《金融時報》援引蘇富比歐洲暨美洲亞洲藝術(shù)司徒河偉的話稱，總體來看，國際拍賣行受到了充滿不確定性的金融市場的影響。但收藏藝術(shù)品的佳時機正是宏觀經(jīng)濟不穩(wěn)定的時候。
一方面藝術(shù)品的估值偏低，另一方面高凈值人群被其他事物分散了注意力。相比牛市，收藏家在當(dāng)前的環(huán)境里不需要經(jīng)過拍場長時間的競奪就能以適中的價格獲得心儀的藝術(shù)品。
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