本公司長(zhǎng)期征集余友涵油畫(huà)，如果您手上有相類(lèi)似藏品需要出手，歡迎來(lái)電咨詢(xún)價(jià)格

本公司作為收藏品交易平臺(tái)，讓藏品得以多元化、多渠道的進(jìn)行交流和展示。中國(guó)藝術(shù)品收藏行業(yè)發(fā)展至今，市場(chǎng)的繁榮更讓無(wú)數(shù)藝術(shù)品者和企業(yè)家參與進(jìn)來(lái)。成為世界第二大藝術(shù)品市場(chǎng)，中國(guó)地區(qū)與國(guó)外藝術(shù)品交流的主要互通有無(wú)的橋梁，因而本公司也將承載者歷史發(fā)展的軌跡，打開(kāi)并擴(kuò)大中國(guó)玩藝術(shù)品的門(mén)戶(hù)，讓其在國(guó)際市場(chǎng)上占有更輝煌的地位。

本公司長(zhǎng)期以來(lái)還積極參與慈善捐獻(xiàn)并扶助藝術(shù)教育等公益活動(dòng)。

下面是2020年余友涵油畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

李叔同 1911年作 “----成交價(jià):RMB460.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月4日

瑪麗亞·艾蓮娜·維埃拉·----成交價(jià):GBP163.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月11日

盧齊歐·封塔納 1965----成交價(jià):GBP115.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月11日

保羅·希涅克 1896年----成交價(jià):GBP133.13萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月5日

賈新光 2013年作 夢(mèng)----成交價(jià):RMB25.30萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年1月4日

白發(fā)一雄 1996年 S----成交價(jià):JPY384.45萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020年2月28日

六角彩子 2018年作 ----成交價(jià):HKD100.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2020-05-22 開(kāi)始

下面是歷年余友涵油畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

余友涵 2001年作 焦----成交價(jià):HKD165.20萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2015年4月6日

余友涵 1997年作 鄧----成交價(jià):HKD195.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2013年4月7日

余友涵 人物----成交價(jià):RMB10.93萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2018年11月19日

余友涵 1988年作 無(wú)----成交價(jià):HKD996.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2018年9月30日

余友涵 1998年作 ----成交價(jià):HKD27.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2013年4月5日

余友涵 1990-199----成交價(jià):HKD920.40萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2015年4月6日

余友涵 1992年作 在----成交價(jià):HKD208.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2014年5月25日

中國(guó)油畫(huà)語(yǔ)言，毫無(wú)疑問(wèn)，一方面要在造型、色彩及表現(xiàn)形態(tài)等方面呈現(xiàn)出屬于這種繪畫(huà)媒材屬性的藝術(shù)特性，因而中國(guó)油畫(huà)語(yǔ)言的歷史演進(jìn)必然會(huì)以歐洲原發(fā)油畫(huà)的歷史積淀與藝術(shù)傳統(tǒng)為研習(xí)模仿的；另一方面則因民族審美心理、創(chuàng)作方法及價(jià)值觀念而對(duì)這種舶來(lái)的油畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行本土化的創(chuàng)造，形成東方民族的油畫(huà)語(yǔ)言體系。移植油畫(huà)的難度，在于把此種繪畫(huà)語(yǔ)言以及掩藏在此種語(yǔ)言背后的文化觀念與傳統(tǒng)積淀能夠在東方文化的譜系里進(jìn)行轉(zhuǎn)用、嫁接和增生。顯然，只有不斷深化對(duì)于歐洲油畫(huà)藝術(shù)傳統(tǒng)的研究，才能更深刻地創(chuàng)造油畫(huà)的中國(guó)風(fēng)采。這個(gè)展覽試圖從中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的歷史演進(jìn)中，探討油畫(huà)本土化的審美意蘊(yùn)。

余友涵油畫(huà)拍賣(mài)現(xiàn)在成交價(jià)格，其實(shí)，正像東方人再傳歐洲油畫(huà)一時(shí)還難以深刻理解寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的真諦一樣，他們對(duì)于外光的油畫(huà)實(shí)踐總是滯后于他們對(duì)于這種新藝術(shù)的認(rèn)知。但這并不妨礙他們?cè)谟彤?huà)學(xué)習(xí)中進(jìn)行個(gè)性化與民族化的創(chuàng)造。譬如：王悅之的畫(huà)法十分特，他的有些像中國(guó)畫(huà)條幅的豎構(gòu)圖，往往也強(qiáng)化了中國(guó)式的黑色勾線，畫(huà)面既沒(méi)有整體色調(diào)也沒(méi)有中間色鋪墊，排筆式的平涂使色塊與線形成一種銜接。陳抱一學(xué)得的是馬蒂斯式大筆揮掃的畫(huà)法，薄透的色層往往呈現(xiàn)出粗硬筆觸灑脫的動(dòng)感，色彩的反復(fù)覆蓋較少，白底細(xì)布、無(wú)油光感的畫(huà)面顯得素樸而生動(dòng)。衛(wèi)天霖、李瑞年是留日生中較為寫(xiě)實(shí)而追求厚重感的畫(huà)家。衛(wèi)天霖的筆法頗有法度，色彩亦注重貼、敷、堆和塑的色層變化，厚實(shí)的色層與離亂的筆法使他的作品顯得凝重而古樸。李瑞年的則是在厚實(shí)中透露出一種鮮有的清新，其筆法并不張揚(yáng)，而是在塑形中稍露靈巧，其色彩也非濃烈，而是在內(nèi)斂里顯出優(yōu)雅。倪貽德和關(guān)良都偏向立體派的結(jié)構(gòu)，拆散固定視點(diǎn)的形象使畫(huà)面的線條與色塊獲得了重新組織的契機(jī)，他們都注重平涂色塊與線條之間種有意味的關(guān)系以及力度感的傳達(dá)。

如果位藏家想知道余友涵油畫(huà)在成交的、成交價(jià)格等交易詳情，作為估價(jià)的參考依據(jù)，   可以與本人聯(lián)系(聯(lián)系方式在上方或下方)   多年來(lái)一直為客戶(hù)私人洽購(gòu)，。我們的私人顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)博學(xué)洽聞，對(duì)市場(chǎng)了如指掌。

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