山西玉器鑒定學校　　下沉入骨且有暈散現(xiàn)象即為真品；若漂浮而無暈散、顯得死板則可能為仿品。另一點是用50倍放大鏡看氣泡。若青花下沉則在青花上有許多白色氣泡；若青花上浮則青花上全是麻面小坑，看不見白色氣泡。在青白釉下氣泡多且大，則證明青白釉層厚而，此乃真品?！　《跒榍逶缙?，康熙、雍正，共74年。三期為清中期，乾隆、嘉慶，共85年。四期為清晚期，道光、咸豐、同治，共54年，也叫晚清時期。第五期為清末，光緒、宣統(tǒng)，共37年。三、明代洪武和天啟、崇禎，清代順治和光緒、宣統(tǒng)，分別處在朝代更替時期，器物具有過渡期的特征。本公司長期征集藏品，如果您手上有相類似藏品需要出手，歡迎來電價格

“氣泡鑒定法”。

一、氣泡的成因

氣泡是釉中的水分子（H2O）變來的。

在燒制瓷器時，高溫會使釉層中的結晶水或液態(tài)水變成氣體，當釉層厚時，氣態(tài)水分子被釉膜包住釋放不出來，故而形成釉下的氣泡。

當釉層薄時，氣泡沖破了釉層膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻點。釉中水分子多，氣泡亦多，釉中水分子少，氣泡亦少。如果釉中不含水分，釉下可能就沒有氣泡。

每個朝代各窯口釉的配方和工藝不同，器物釉下氣泡的情況也不相同。這正好為鑒定古瓷提供了一種有利條件。

　　三、藍綠銹綠銹的形成又有南方與北方的差別，地質帶酸性的氧化程度也相應嚴重些。北方干燥雨水少銅銹，南方多雨且，氧化層較松，多呈藍綠相間二色。藍銹一般浮在古錢的表面，銹層較薄，藍色深淺有致，過渡色十分自然?！　》駝t，水中自有氣泡會附著在瓷器上造成假象，致出現(xiàn)錯誤判斷。下面分瓷種簡述：1、汝窯：官汝器為天青釉色，了窯溫而造成胎體生燒?，旇胗杂种率褂悦嫒菀桌匣?。因此試驗結果非常明顯。圖是老汝窯器，氣泡又大又多又亮；第二圖是新汝窯器，不出氣泡；第三圖是老的民汝窯，氣泡大而亮，但是不多（民汝窯窯溫較高，胎質密實）。　　所以要試驗一下，看其功能是否正常。鑒定新石器時代的陶器，需了解我國各地區(qū)出現(xiàn)的、具有代表性的文化遺址及出土陶器的胎質、成型工藝、窯爐裝燒、器形裝飾等特點。典型器如大汶口的白陶和龍山文化的蛋皮黑陶杯、罐。

二、釉的分類和工藝特點

陶瓷生產(chǎn)水平的高低，很大程度上取決于釉的制作技術。古陶瓷技術十分成熟，具有很長的歷史，施釉有很多配方和不同的工藝。

依照釉的熔融性和燒成溫度，可分為易熔釉（又叫軟釉）、中熔釉（又叫琺瑯釉）和難熔釉（又叫硬釉）。

按制造可分為生釉、熔塊釉和揮發(fā)釉。

按上釉可分為浸釉法（將坯浸入釉液中）、澆釉法（將釉往坯上澆）、噴釉法、振滴法（用毛刷浸滿釉再滴在坯上）、涂刷法、揮發(fā)法和撒布法等。這些工藝特點在不同時期使用不同。同時也與釉料的配方和粘度有關。

在古代常用釉粉撒布法，這是一種干法施釉，其中不含或很少含水分子。還有一種鹽法施釉，是利用食鹽加熱后產(chǎn)生氯化鈉蒸汽，揮發(fā)在制品上而成一種鹽釉。

到明朝開始，這些干法施釉不采用了，取而代之的是用釉漿施于器物上，再置于窯中燒成。

這一工藝的改變可以證明釉下氣泡的形成是因為在不同朝代有不同。尤其在現(xiàn)代仿制技術上，基本是沿用清朝的工藝——濕式調(diào)釉法，必然會出現(xiàn)釉下氣泡過多的現(xiàn)象。這一特點為鑒定古瓷開辟了一條新的思路。

　　十、褐色銹(又稱栗殼銹)古錢幣中較為多見的銹色，明清兩代鑄幣尤為常見。簡單介紹幾種古錢鑒定的?？淬~質我國歷代古錢幣大多數(shù)是以銅合金形式鑄造的，因而合金的成份不同，錢幣也隨之呈現(xiàn)出不同的顏色。各時代的錢幣銅質是不同的，又由于古代冶煉技術不同，各地區(qū)鑄造的古錢也各不相同，每個朝代各有特點?！　≡诓牧稀⒐に?、繪畫、書寫款式諸方面都能仿得一模一樣，惟一不好仿又沒被人的還是釉下氣泡的問題。青花的色澤有的仿得很好，有的還有距離，辨色能力稍差就很容易“走眼”。除此之外兩點便可區(qū)別真?zhèn)瘟恕Ｒ皇乔嗷ㄓ允欠裣鲁??！　钠魑飻啻茖W性看，實際上這種按小朝代劃分法不盡合理，因為按時展和器物變化規(guī)律來說，本應要有一個循序漸進，因此按照年代或時期（包括年限、時段）的早、中、晚劃分可能會更符合實際情況。從器物鑒定角度看，劃分的年限范圍越小就越準確。

三、對宋元兩朝古瓷的鑒定

宋朝的五大名窯中尤以官、哥、汝三種瓷仿者眾多，難。即便明成化、清雍正時期，帝王命“官窯”以官仿官，不惜工本也難仿成。仿制出的哥瓷貌似神離，距離甚遠。

五大名窯中有名望的，的特點是“瑪瑙為釉”、“玉質光澤”、“金絲鐵線”、“紫口鐵足”和“雨過天晴”等，但這些美的品質都是很難仿得出的。

　　鑒別胎質主要是觀察底足。一般來說，元代瓷器底足多露胎而且胎質粗糙；明、清瓷器有款者底多掛釉，清朝中葉以后則露胎者漸少。但無論任何時代器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎之處，大都可以看出火化的特征。如元代瓷胎多粗澀而泛火石紅色，明、清瓷器則比較潔白細膩，很少含有雜質，看不見火石紅色?！　∷摹⒊鐾恋睦洗?，有的有土銹痕入釉的現(xiàn)象。五、出土的老瓷，如有開片紋、土銹應侵入釉中的開片中，呈暈散狀存在。六、一般老瓷的胎質細膩。七、一般老瓷的胎骨重量、手感適中。八、一般老瓷的胎壁厚薄適中。九、一般老瓷的紋飾流暢自然。

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