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經(jīng)過長期的努力,諸多國寶級的珍品、藏品或從海外回歸大陸,或從香港福羲流向重要收藏機構(gòu),同時,各項目不斷有突破區(qū)域性、世界性藝術(shù)品成交價的紀(jì)錄。

本公司長期以來還積極參與慈善捐獻(xiàn)并扶助藝術(shù)教育等公益活動。未來將以更加的服務(wù),更加飽滿的信心,誠實守信、精益求精,為客戶奉上更豐盛的藝術(shù)盛宴。

文徵明書法的市場價格，相對于上午書法拍賣專場的驚心動魄，昨天下午舉行的國畫拍賣專場就顯得平淡許多。拍賣方力推的清代勵宗萬作品《天地萬象》，并沒有引發(fā)競拍者的爭奪，僅以高出五萬元的價格落槌。另一幅為150萬元的清代吳歷作品《吟秋山凈》竟無人問津。據(jù)悉，本次拍賣會為期兩天，共分中國書法、國畫和古董珍玩三個專場，今天下午將舉行古董珍玩拍賣。

明代中期，蘇州的吳門畫派異軍突起，其創(chuàng)始人為沈周，代表人物為文徵明、唐寅、仇英，有人將四人稱為“明四家”，亦稱“吳門四杰”。這批文人雅仕，淡泊仕途，優(yōu)游林下，以詩文、書畫自娛自樂。尤其在繪畫上，他們師造化，承前啟后，繼往開來，在中國畫壇上占有極為重要的地位，對后世也產(chǎn)生了的影響。其中文徵明詩文書畫全才，成為吳門畫派繼沈周之后的代表，并確立了他在中國美術(shù)史的重要地位。

下面是2019年文徵明書法相關(guān)成交記錄(數(shù)據(jù)Artron)請參考

文徵明 行書 立軸----成交價:RMB287.50萬----成交日期:2019年6月22日

聶大年 文徵明 文彭 申----成交價:RMB92.00萬----成交日期:2019年5月23日

文徵明 桐蔭濯足圖----成交價:EUR88.00萬----成交日期:2019年5月1日

文徵明 1554年作 師----成交價:RMB1196.00萬----成交日期:2019年6月9日

文徵明 1554年作 師----成交價:RMB1196.00萬----成交日期:2019年6月9日

文徵明 巖瀑山居圖 立軸----成交價:RMB368.00萬----成交日期:2019年7月6日

文徵明 草書「千字文」冊----成交價:HKD82.60萬----成交日期:2019年4月1日

下面是2018年文徵明書法相關(guān)成交記錄(數(shù)據(jù)Artron)請參考

文徵明 1548年作 千----成交價:RMB299.00萬----成交日期:2018年12月15日

文徵明  山泉圖軸----成交價:HKD320.00萬----成交日期:2018年6月27日

文徵明 山水----成交價:HKD500.00萬----成交日期:2018年12月30日

文徵明 行書 詩稿冊 （----成交價:RMB195.50萬----成交日期:2018年7月7日

文徵明 行書自作詩 立軸----成交價:RMB218.50萬----成交日期:2018年7月15日

文徵明 1541年作 溪----成交價:RMB8797.50萬----成交日期:2018年12月8日

文徵明 1545年作 小----成交價:RMB184.00萬----成交日期:2018年12月6日

下面是2017年文徵明書法相關(guān)成交記錄(數(shù)據(jù)Artron)請參考

文徵明 嘉靖辛卯（153----成交價:RMB1897.50萬----成交日期:2017年12月18日

文徵明 雨過寒原 立軸----成交價:HKD212.40萬----成交日期:2017年10月3日

文徵明 行書七言詩----成交價:HKD150.00萬----成交日期:2017年7月5日

唐寅 文徵明 群卉圖卷 ----成交價:HKD2050.00萬----成交日期:2017年10月1日

文徵明 1516年作 書----成交價:RMB253.00萬----成交日期:2017年12月15日

沈周 文徵明 唐寅 仇英----成交價:RMB5071.50萬----成交日期:2017年12月8日

文徵明 1516年作 書----成交價:RMB253.00萬----成交日期:2017年12月15日

文徵明書法鑒定私下拍賣，文徵明書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風(fēng)致。他的書風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩(wěn)健。文徵明的青綠山水畫作品數(shù)量很多，且風(fēng)格不一。其早中期青綠山水多師法元趙孟頫，至后期轉(zhuǎn)而多師體“二趙”、劉松年等，尤其是后期青綠作品，文氏一改前中期階段“精工秀雅”的青綠作風(fēng)，用筆較粗放，色彩濃厚，較之前中期已發(fā)生明顯的變化。而文氏“對色彩的表現(xiàn)欲望更趨強烈”是其山水敷色較之中期階段更偏于濃麗特點的表征，但如果認(rèn)為文氏后期的重色青綠是因為僅僅有著強烈的色彩表現(xiàn)欲望，卻未免失之偏頗。以文氏后期留存的多幅青綠山水觀之，其筆墨、設(shè)色語匯兼有文人、院體兩種體式，是與其所謂“作家士氣咸備”的觀念相對應(yīng)的。一方面，是在飽覽院體傳世的青綠山水時，對院體風(fēng)規(guī)的高超技藝難以割舍，而對其“作家”之技孜孜以求;另一方面，又高舉自身文人身份所凸顯的“士氣”旗幟對傳統(tǒng)青綠予以挪借、重構(gòu)。故此，文徵明后期所作青綠山水，多偏重于承襲“二趙”青綠類型畫風(fēng)，并兼以文人筆墨與院體色彩融匯之探索，呈現(xiàn)出鮮明的院體青綠類型畫風(fēng)。而文人畫家多恐涉“作家”習(xí)氣，文徵明對院體青綠的熱衷，其中原因，尚可作進(jìn)一步的探究。

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