中國陶瓷歷史悠久、品種繁多，自誕生起就收獲了大把追捧者，“如何”一直是瓷器愛好者們關(guān)注的話題。
收藏，這一部分我會分成兩部分，一部分介紹瓷器的方法，另一部分則介紹瓷器如何收藏。
那么，瓷器應(yīng)該如何，我們一般從幾個方面下手，分別是款識、器型、紋飾、胎釉以及顯微鏡下的氣泡狀態(tài)。（這里我們主要以古瓷器為主）
款 識
款識是分辨瓷器新舊真?zhèn)蔚闹匾h(huán)節(jié)，因為款識是一個時代的重要標志，每一個朝代的款識在筆法、字形、結(jié)構(gòu)、顏色上都不大相同，并且我們還要知道，同一時期的款識也分早、中、晚期，在相同的時代風(fēng)格基礎(chǔ)上出各自的特點。
no.2 器型
器型是瓷器的一種比較可靠的方法，器型是人們生活習(xí)慣的間接反映，它的形狀、大小與審美標準、社會狀態(tài)及技術(shù)條件有密切的關(guān)系，能較好的體現(xiàn)各時代的，并隨同時代的演變而逐漸繁瑣復(fù)雜。
no.3 紋 飾
紋飾和器型一樣具有鮮明的時代特征，并且紋飾也經(jīng)歷了從簡到繁、從單一顏色到絢麗多彩的過程。一種紋飾就可以代表一個時代，比如說提到元代先想到的一定是青花，每一種紋飾也要有出現(xiàn)、成長、發(fā)展的過程，我們從紋飾的內(nèi)容分析解讀瓷器信息。
紋飾包括圖案和文字，文字也是的重要依據(jù)
no.4 胎 釉
胎釉方面，由于時代和地區(qū)的不同，在胎釉成分和燒制方法上也或多或少有著比較明顯的差別。瓷器時，主要觀察釉質(zhì)的粗細、光澤的新舊、以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征，不僅要用眼看，還要學(xué)習(xí)用手摸以及用耳朵聽。

西洋瓷器以中國瓷器為基礎(chǔ)。在形式上，則更加貼近西方人的生活需求與理念。比如魯迅贈與泰戈爾的瓷器咖啡具。1924 年，泰戈爾為尋求燦爛的華夏文明來到中國。彼時正值他64 歲生日，新月社在北京演出《齊德拉》為其慶生。魯迅也前往觀看，并贈與泰戈爾兩件描金彩瓷咖啡具。然而，這份具有時代意義的生日禮物卻在日后遭遇了破損。兩碟分別碎成8 塊與12 塊；一個杯子碎成10 塊，另一個則斷了把手。損壞的情況不太樂觀，但對于古陶瓷修復(fù)蔣道銀來說這并非難事。雖然是西洋瓷器，修復(fù)工藝卻與中國瓷器基本一致，只是紋飾有所不同。后，在蔣道銀的精心修復(fù)下，這兩件咖啡具終于完好如初。

瓷器修復(fù)泥的性能和泥的使用方式：
1、使用的泥為雙組成分: AB型結(jié)合組成，白顏色；
2、當(dāng)我們準備使用泥的時候打開包裝盒AB組，取量為一比一，取出泥后應(yīng)立即使用保護 膜將泥包裝好，避免泥長期暴露在陽光下使泥被風(fēng)吹干造成浪費現(xiàn)象；
3、 取出泥后用手捏，要完全捏均勻，微感泥產(chǎn)生反應(yīng)，如果泥有粘手操作不便的情況下， 可以用手略粘少量的水分；
4、當(dāng)泥完全固化后堅硬如石， 附著力強，開始打磨，泥的固化時間可能會因環(huán)境，天氣因 素提前或延后固化的時間，要根據(jù)操作情況進行對泥的掌握；
5、涂泥時將調(diào)好的泥根據(jù)餐具破口大小取出適量的泥先將破口處進行底層涂抹，要完全涂 抹到位后，在進行堆制式的方式進行操作；
6、涂泥時不要涂的面積太大避免打磨時產(chǎn)生不必要的打磨功夫浪費，也不要涂的太厚(高) 這樣也會增加打磨時間，要掌握在剛好的狀態(tài)，同時可以將手沾適量水分將涂泥的地方進行修正使表面光滑，減少打磨的時間；