張大千是二十世紀(jì)中國畫壇影響，又為傳奇的國畫大師，在繪畫、書法、篆刻、詩詞方面都有一定造詣。早期專心研習(xí)古人書畫，特別在山水畫實(shí)踐和理論方面頗有建樹。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，發(fā)展了中國畫新的藝術(shù)風(fēng)格。由于其技法到，創(chuàng)立了名聞的大風(fēng)堂畫派，俗稱“大千畫派”。

  這位如今作品在全球藝術(shù)市場成交金額已畢加索成為全球的畫家。作為市場熱門藝術(shù)家，張大千先生早已是市場中“億元俱樂部”成員，每次拍賣季其書畫作品都是市場關(guān)注的焦點(diǎn)。在藝術(shù)市場上，張大千歷來被市場稱之為“龍頭股”、“指標(biāo)股”、“領(lǐng)漲股”。在長達(dá)近一個(gè)世紀(jì)里，張大千作品價(jià)格始終處于市場的高層次，并領(lǐng)導(dǎo)著中國字畫的銷售價(jià)格。他的字畫市場價(jià)格的形成恐怕要從二十年代算起。1925年，大千在上海寧波同鄉(xiāng)會(huì)館內(nèi)舉辦了他次畫展，共展出99幅作品，每幅作品的售價(jià)一律定為大洋20元，展出沒幾天，他的作品全部賣完，隨后即在報(bào)上刊登自己畫作的潤格，從此，張大千走上了賣畫為生的職業(yè)畫家道路。在以后的賣畫展中，他的畫少則每幅以兩(黃金)計(jì)，多則每幅以條(黃金)計(jì)。盡管價(jià)格昂貴，但作品每每告罄，銷路，成為典藏家竟相尋覓的珍品。

  早在三、四十年代，張大千的作品就以木版水印的方式創(chuàng)作，以讓普通大眾以少許的代價(jià)得以親近。然而木版水印的方式仍然局限在工藝與印刻的層面。通過與畢加索及其他西方藝術(shù)家的接觸，張大千認(rèn)識到版畫這一畫種的創(chuàng)造性與值，尤其藝術(shù)家親自參與制作以呈現(xiàn)出的創(chuàng)造力與個(gè)人表達(dá)，讓張大千很感興趣。從60年代開始，張大千就未停止過將自己的作品制作成版畫的嘗試，并以西方成例，在作品上鄭重的簽上他的英文姓名Dai.C.Chang，以及的編號及蓋章。

他說：

我一生致力于藝術(shù)，

就是畫到死為止，

從來不改動(dòng)

我的生活習(xí)慣，

我的志向，

統(tǒng)統(tǒng)不改變

  1974年張大千應(yīng)美國舊金山版畫制作中心之約親自制作了兩套石板畫參加臺北歷史博物館與“日本民族協(xié)會(huì)”共同主持的東京中央美術(shù)館“張大千畫展”，被提名為“世界的張大千”和“張大千形象”。以版畫家的身份參展，或可看作是張大千參與版畫這一藝術(shù)形式創(chuàng)作的總結(jié)。正是由于張大千把西方文化融合到了中國古板的木板水印中，中國版畫才得以讓世界認(rèn)可，可謂是版畫領(lǐng)域的人物。

  雖然對于張大千原作的天價(jià)成交而言不值一提，但仍然顯著地反應(yīng)出主流市場對張大千這組旅美時(shí)期制作的版畫、及其藝術(shù)價(jià)值與特殊意義的認(rèn)可。從這個(gè)角度上看，隨著國內(nèi)藏家對于不同藝術(shù)形式理解的加深與收藏觀念的進(jìn)步，張大千旅美期間制作的這批版畫作品的價(jià)值在未來還有很大的成長空間，值得持續(xù)關(guān)注。

張大千字畫歷年成交價(jià)格：

作品名稱 成交價(jià)格 拍賣時(shí)間

張大千 嘉耦圖 立軸 19106萬 2014-5-31

張大千作 愛痕湖 鏡框 10080萬 2010-5-17

張大千荷堵野趣 四屏通景 8051萬 2013-5-28

張大千夏日山居 立軸 8050萬 2011-6-26

張大千天女散花 立軸 7448萬 2010-12-3

張大千鳳簫圖 立軸 7404萬 2013-5-27

張大千巨然晴峰圖 立軸 7280萬 2014-6-30