龍泉窯是中國歷史上的一個名窯，因其主要產(chǎn)區(qū)在龍泉市而得名。它于三國兩晉，結(jié)束于清代，生產(chǎn)瓷器的歷史長達1600多年，是中國制瓷歷史上長的一個瓷窯系，它的產(chǎn)品于亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區(qū)，影響十分深遠。龍泉窯釉色蒼翠，北宋時多粉青色，南宋時呈蔥青色，沒有開片在器皿轉(zhuǎn)折處，往往露胎呈現(xiàn)胎色，瓷釉厚潤，裝飾上很少刻花、劃花，而流行用貼花、浮雕，例如在盤中常堆貼出雙魚圖案，在瓶身上貼出纏枝牡丹圖案。

宋代瓷業(yè)鼎盛，除上述五大名窯外，山西省平陽的平陽窯、陜西省耀州的耀州窯，福建省建安的建窯，江西省吉州的吉州窯，也都燒制相當好的瓷器。

磁州窯在今河北省磁縣，是華北大窯業(yè)中心，很受日本重視，歷代都有大量的瓷器銷往日本，日本人也把瓷器叫磁器，是有其原因的。

南宋有章生一、章生二兄弟，在龍泉設(shè)窯廠，生一所燒的窯名“琉田窯”，又名“哥窯”；生二所燒的窯名“龍泉窯”，又名“弟窯”。

在今浙江省龍泉市境內(nèi)，故名。窯址有大窯、金村、溪口、松溪等多處，北宋時有20多處，到南宋時有窯址40多處，其中以大窯、金村兩處窯址多，質(zhì)量也精。

從出土的標本來看，它始于五代，盛于南宋和元，而衰于明，終于清代康熙年間，有近800年的燒瓷史。

龍泉窯以燒制青瓷而，在北宋早期以前的產(chǎn)品風格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特征與三窯的產(chǎn)品相似。胎質(zhì)較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。

北宋中晚期是龍泉發(fā)展的重要時期，并開始形成自己的風格。胎體較為厚重，但造型規(guī)整，釉色由淡青轉(zhuǎn)為青黃，產(chǎn)品多生活用具為主，有碗、盤、杯、壺、瓶、罐等，在裝飾工藝上有刻花、劃花和蓖紋。圖案有花卉，飛鳥、魚蟲和嬰戲紋等。

南宋時期龍泉窯得到的發(fā)展，龍泉青瓷進入鼎盛時期。這時，曾在唐和五代盛極一時的越窯青瓷業(yè)已凋凌，龍泉青瓷質(zhì)量顯著提高，中外的粉青，梅子青釉瓷器就是在南宋龍泉窯中燒制成功而把青瓷釉色之美推到頂峰。從窯址的瓷片來看產(chǎn)品有白胎（灰白）和黑胎厚釉兩大類。其中白胎青瓷約百分至九十幾，黑胎青瓷只是少量的，但質(zhì)量很好，胎簿釉厚有紫口鐵足的特征，與南宋郊壇下官窯瓷器有許多相同之處，這應(yīng)是南宋紹興元年至紹興十九年時及其后相當長的一段時間內(nèi)南宋朝廷令地方州府為宮廷代燒的官窯瓷器。

南宋龍泉窯器型有碗、盤、盆、碟、盞、壺、罐、渣斗、水注、水盂、筆筒、爐、琮、投壺、瓶等應(yīng)有盡有

龍泉窯的八大特點

南宋龍泉大窯鬲式爐

龍泉窯的八大特點

龍泉窯的八大特點

一、歷史悠久。龍泉青瓷大約在宋太宗太平興國年間崛起于浙南龍泉鄉(xiāng)間，后經(jīng)南宋、元、明、跨越了四個朝代、七個多世紀。其歷時之長，僅次于越窯，在我國陶瓷業(yè)中是的。

二、產(chǎn)區(qū)遼闊。龍泉青瓷除了以大窯為中心產(chǎn)區(qū)，窯場密集之外，在它周圍各縣如慶元、云和、遂昌、松陽、麗水、縉云、武義、永嘉、泰順、文成等，已發(fā)現(xiàn)從宋初至明末各時期的龍泉青瓷窯址達400多處。元代以后，還擴展至福建、江西、廣東等省，形成一個規(guī)模龐大的青窯系。其分布范圍之廣、產(chǎn)量之大，是的，證明它是名實相符的名窯，擁有遼闊的生產(chǎn)基地和雄厚的實力。

三、產(chǎn)品豐富。龍泉窯初期產(chǎn)品種類不多，以燒造盤、碗、缽、罐等日用器為主。北宋中期以后，陸續(xù)生產(chǎn)五管瓶、龍虎瓶、帶蓋盤口瓶等具有地方特色的產(chǎn)品，宋室南渡后，浙江瓷業(yè)取代了中原市場的地位，蓬勃發(fā)展，產(chǎn)量大量增加。其中代表性的產(chǎn)品有以飽滿的蓮瓣作為裝飾的，以動物作為裝飾的，以花果作裝飾的器皿，可謂洋洋大觀，表現(xiàn)了龍泉匠師們的才華和極度的藝術(shù)造詣。

四、風格鮮明。龍泉青瓷出于自然，不做作，靜穆淵深，精光內(nèi)涵。黃賓虹先生常用“渾厚華滋”四字來評價中國畫的高度成就，我認為借來評論龍泉青瓷，也是很恰當?shù)?，它包含了造型美和釉色美的主要特點?！岸饲f雜流麗，剛勁含婀娜”，正是“渾厚華滋”的具體表現(xiàn)。

五、勇于改革。龍泉窯在初創(chuàng)階段的約經(jīng)過二左右的長時間徘徊，進展緩慢。然后，大器晚成，不容小看，到了南宋時期，它在原有基礎(chǔ)上出現(xiàn)質(zhì)的飛躍。提高龍泉青瓷的水平，關(guān)鍵在一個“青”字。這時，該窯正調(diào)動一切技術(shù)力量解決青的呈色問題，由厚胎薄釉改為薄胎厚釉。這一來不僅改革了胎釉的化學組合，而且對成型、上釉以及裝飾等一連串工藝技術(shù)，都經(jīng)行了改革。因為要使青釉色度深而且青，即非增加氧化鐵的含量可以收效，也不恩給你靠薄釉可以達到要求，正確掌握釉層厚度。南宋龍泉青瓷皆上三四層厚釉，多次上釉，多次素燒。并改用石灰堿釉，使釉層高溫黏度加強，厚而不流，釉面光澤柔和，燒制出粉青和梅子青兩種代表性的，渾厚華滋，厚如凝脂，青比美玉，達到高的審美境界。

六、擅于吸收。南宋龍泉青瓷在改革工藝技術(shù)的同時，也善于吸收的經(jīng)驗。龍泉窯采用薄胎厚釉之后，青色顯著提高，但在裝飾施工上又出現(xiàn)新的矛盾，不能再用刻花及篦紋。的解決辦法，就是吸收官窯的風格，以簡勝繁，有些不施任何紋飾也有很高的藝術(shù)價值。

七、人造美玉。青瓷的釉是綠的，美的綠色勝過于美玉，故歷代制瓷匠師都竭力追求玉的美感。陸羽評越窯青瓷“如冰似玉”；霍仲初制瓷“瑩縝如玉”。

八、青瓷高峰。南宋龍泉窯的成就表現(xiàn)在燒制工藝和藝術(shù)手法兩方面。南宋龍泉窯自從掌握了薄胎厚釉技術(shù)，產(chǎn)品大多胎骨細薄，釉層豐厚，色佳制精，同時在藝術(shù)上采用新的設(shè)計，使裝飾密切結(jié)合施工要要求，使青瓷美化效果與工藝技術(shù)融為一體，產(chǎn)品占中國青瓷的高峰。南宋龍泉白胎青瓷，釉層晶瑩如玉，無論在工藝上、藝術(shù)上可稱。

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