袁大頭銀元的誕生，也是銀元發(fā)展的必然結(jié)果。在辛亥革命后，袁世凱為了解決軍費和提高個人政治地位而發(fā)行的銀元貨幣，因這些銀元鑄有他的側(cè)身圖像而得名。 　　據(jù)悉，國際金銀價格的漲跌，也刺激了傳統(tǒng)的收藏市場，近五年的時間，民國年間的袁大頭銀元可謂漲跌不停。即使在2008年的金融危機的沖擊下，“袁大頭”也能保持穩(wěn)定的價格不跌。業(yè)內(nèi)人士認為，未來“袁大頭”的收藏依然有較大的價值空間。此外，對于長期投資而言，短期內(nèi)的價格動蕩也不會有太大的影響。 　　據(jù)了解，袁大頭銀元包括四種規(guī)格，分別是壹圓、中圓(五角)、貳角、壹角，民國三年、八年、九年、十年均有鑄造。其中，民國三年、九年、十年的壹圓較為常見，民國八年的則較少。

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舊版人民幣有收藏價值，但并不是所有的舊版人民幣都有收藏價值，舊版人民幣的升值空間大的是、二、三套人民幣1。第二套人民幣由于存世量的緣故，使其觀賞、紀念、珍藏、投資價值與日俱增，收藏價值隨之迅速升溫，至此已升值了二千多倍1。

第三套人民幣從1955年就開始組織調(diào)查，制定方案。1959年1月23日，中國人民銀行總行次向上報關于更換新版人民幣的請示，2月14日，又將新版人民幣設計畫稿的主題思想上報中央各位領導審閱，周作了十分詳細認真的批示，提出了很多意見。在中央美術學院和中央工藝美術學院羅工柳、王式廓、周令釗、侯一民、陳若菊、鄧澎等主持下，組成由印制系統(tǒng)技術人員張作棟、石大振、賈鴻勛、劉延年、沈乃镕等參加的設計繪制小組。經(jīng)過美術和印制技術人員的密切合作，反復修改，設計出了新方案。1959年6月6日，中國人民銀行總行再次上報設計修改稿。

這期間，除10元券和5角券外，其他面額的票券設計方案均被批準并已陸續(xù)投入生產(chǎn)。10元券因正背面圖案及水印內(nèi)容沒有確定，其方案經(jīng)反復修改，直至1965年6月18日才被中央批準，故年號也改成了“1965”年；5角券因1959年周審批設計稿時提出“角券中是否用一個輕工業(yè)”的意見，也一直沒有定稿，至1972年7月24日才上報設計稿樣，7月26日批準。因此票面年份也改成了“1972年”。第三套人民幣上的漢字行名仍沿用馬文蔚的書體，但漢字面值改成了印刷宋體字。

真正原1980版50元人民幣年號由于是手工雕刻，凹版印刷，用放大鏡細看，印刷出的年號油墨呈高浮雕狀，且均有毛線條外滲透，數(shù)字筆畫刻畫痕跡明顯有網(wǎng)紋，見圖1980年版字樣及冠字號（顏色整體過度均勻）。利用90版改制的80版特征在于1980年號。色彩墨黑，無凹版油墨呈高浮雕狀，及毛線條外滲透，年號字體邊緣光潔整齊。

袁大頭銀元是民國時期主要流通之一，“袁大頭”是對袁世凱像系列硬幣的口語俗稱，嚴謹點說叫“袁世凱像背銀幣”。辛亥革命以后，袁世凱就任“臨時大”之職，后又成為正式大。當時，為了鞏固國內(nèi)政局穩(wěn)定，發(fā)展經(jīng)濟，也為“制憲”和“稱帝”作準備，于是發(fā)布《國幣條例》，毅然決定在全國“統(tǒng)一幣制”。鑄造跨度從1914年至1951年。

袁大頭正規(guī)鑒定收購哪里好，錢幣的收藏價值，從學術角度上來說，一般指的是其歷史價值和藝術價值，有時還有文化價值。但很多人理解的價值，其實是經(jīng)濟價值。物以稀為貴所體現(xiàn)的就是一種經(jīng)濟價值，越是升值迅速的值藏品，自然越是受到更多人的收藏追捧，而收藏更多的是用時間換取升值幅度，那么高收藏價值的錢幣，未來的收藏當中自然能給收藏者帶來更多地價值。

因袁大頭壹圓銀型統(tǒng)一，它的成色、重量都有嚴格的規(guī)定，很快受到了社會認同和接受，在國內(nèi)金融市場上逐步取代了清朝的龍洋，是民國時期主要流通之一。 “袁大頭”現(xiàn)在存世量比實際鑄造量少很多，大量銀幣在之前都被收回，重新融化。因此袁大頭的存世量遠遠沒有我們想象中那么多。