以是,在各式嘉靖御瓷中,魚藻紋大罐受推許,五彩也適合描繪此類題材,且敦碩的罐體態(tài)同的畫布,讓畫師有豐裕的空間描繪在水中搖曳的魚藻。入清以后,嘉靖御瓷的五彩魚藻紋,依舊獲得宮廷的喜歡,康熙朝曾經(jīng)將之摹造在五彩瓷盤,并署款為“在川知樂”以昭示其寓意,亦成為有清一代顯赫的名品。由此可見嘉靖五彩魚藻罐對于后世影響的深遠(yuǎn)。
　　以是,在各式嘉靖御瓷中,魚藻紋大罐受推許,五彩也適合描繪此類題材,且敦碩的罐體態(tài)同的畫布,讓畫師有豐裕的空間描繪在水中搖曳的魚藻。入清以后,嘉靖御瓷的五彩魚藻紋,依舊獲得宮廷的喜歡,康熙朝曾經(jīng)將之摹造在五彩瓷盤,并署款為“在川知樂”以昭示其寓意,亦成為有清一代顯赫的名品。由此可見嘉靖五彩魚藻罐對于后世影響的深遠(yuǎn)。
清嘉慶龍鳳紋盌拍賣，三四十年前，清三代的御制瓷器在收藏界少人問津，與現(xiàn)在市場對三朝御瓷的熱忱大相徑庭。的確，在的中國古董瓷器市場里，以西方買家為主流的格局持續(xù)了半個多世紀(jì)，而他們似乎更為欣賞簡約素雅的單色釉和青花瓷。近年來，華人收藏家、特別是內(nèi)地的新晉買家成為中國瓷器及工藝品在全球市場內(nèi)的主流勢力，他們對紋樣繁復(fù)、色彩艷麗、風(fēng)格富麗的清三代琺瑯彩和粉彩瓷器甚為青睞，提升了這個板塊的熱度

　　清嘉慶龍鳳紋盌圖片大全，赫莫特愛好藝術(shù)，收藏廣泛，對中國瓷器情有鐘。從他當(dāng)年在北京舊宅的照片中，可以發(fā)現(xiàn)，他收藏了大量中國瓷器。但是，赫莫特買這只大罐的時候，學(xué)術(shù)界認(rèn)為元代不可能生產(chǎn)出如此瓷器，所以他從一開始就以為這只瓷罐是明代的。赫　　清嘉慶龍鳳紋盌拍賣，三四十年前，清三代的御制瓷器在收藏界少人問津，與現(xiàn)在市場對三朝御瓷的熱忱大相徑庭。的確，在的中國古董瓷器市場里，以西方買家為主流的格局持續(xù)了半個多世紀(jì)，而他們似乎更為欣賞簡約素雅的單色釉和青花瓷。近年來，華人收藏家、特別是內(nèi)地的新晉買家成為中國瓷器及工藝品在全球市場內(nèi)的主流勢力，他們對紋樣繁復(fù)、色彩艷麗、風(fēng)格富麗的清三代琺瑯彩和粉彩瓷器甚為青睞，提升了這個板塊的熱度

　　漢白玉刻花碗，口徑10.5厘米，底徑4.2厘米，為乾隆年制（款），造型端莊，大氣典雅，色澤柔和，品相精美，紋飾優(yōu)雅，藝術(shù)觀賞價值。藏品侈口，弧腹，圈足，器形清秀，圓潤飽滿。碗內(nèi)外均淺浮雕精美花卉紋裝飾，紋理極為優(yōu)美，淺浮雕手法層次分明，線條看似簡單，但粗中有細(xì)，主次分明，流暢而生動，刀工簡潔有力，深淺適度的刀法把纏枝花朵葉脈刻畫得栩栩如生，呈現(xiàn)出自然奔放、熱情活潑的藝術(shù)效果，仿若一幅畫卷，美得動人心魄。整器器身弧度圓潤優(yōu)美，胎體薄厚均勻，呈現(xiàn)出漢白玉色澤、質(zhì)地的天然之美，古樸素雅中可見其雍容華貴之風(fēng)，凸顯雕琢工藝之高超，具有的藝術(shù)欣賞價值。

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