郭葆昌在景德鎮(zhèn)擔(dān)任陶務(wù)總監(jiān)督后，選擇景德鎮(zhèn)市內(nèi)的湖北會館作為繪瓷工場，由陶瓷家鄢儒珍負(fù)責(zé)燒制，成功燒制了一批瓷器，主要以粉彩和琺瑯彩為主?，m瑯彩是由清宮廷造辦處的畫師自煉或西洋的琺瑯料，按的樣稿在燒成的白瓷上作畫，再入爐烘烤而成，其料主要成分是硼酸鹽和硅酸鹽的混合物，在不透明的白色易熔的琺瑯料中，加入適量金屬氧化物色素，使得洪憲瓷的琺瑯彩相較于其他瓷器更為特，色彩明艷豐滿，畫面生動逼真。

到了民國晚期，由于工藝操作的機(jī)械化程度提高，坯胎變得整齊劃一，厚薄均勻，切割，胎土細(xì)潤，鐵星減少。同時，窯爐和燃料的改進(jìn)使器物受火均勻，胎土瓷化程度提高，不易變形，胎體堅(jiān)致。如江西瓷業(yè)公司生產(chǎn)的部分瓷器，采用了機(jī)械制坯等工藝，其胎質(zhì)就具有這樣的特點(diǎn)，上手時能明顯感覺到胎體的規(guī)整和堅(jiān)致。
現(xiàn)代仿品的胎質(zhì)往往堅(jiān)密而生硬，分量或輕或重，與民國時期真品的胎質(zhì)有明顯差異。一些仿品為了追求重量上的相似，可能會在胎土中添加雜質(zhì)，但這樣會導(dǎo)致胎質(zhì)的質(zhì)感和色澤不自然，缺乏真品的細(xì)膩和溫潤。

民國官窯瓷器的款識具有重要的鑒定價值。“居仁堂制” 款瓷器是袁世凱任大時的瓷，其款識多為楷書，字體規(guī)整、端莊，筆畫粗細(xì)均勻，書寫流暢自然?！熬尤侍谩?三字的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，比例協(xié)調(diào)，其中 “居” 字的一撇一捺舒展有力，“仁” 字的單人旁和右邊的 “二” 字搭配和諧，“堂” 字的上半部分筆畫緊湊，下半部分的 “土” 字橫畫平穩(wěn)。
“靜遠(yuǎn)堂制” 款瓷器為徐世昌，其款識風(fēng)格仿雍正朝，字體較為纖細(xì)、秀麗，具有一定的書法韻味。如 “靜” 字的青字旁線條流暢，“爭” 字的筆畫略顯修長，整個字給人一種優(yōu)雅的感覺；“遠(yuǎn)” 字的走之底寫得靈動自然，“堂” 字的結(jié)構(gòu)緊湊而不失大氣，體現(xiàn)了當(dāng)時文人的審美情趣。