淺絳畫的畫法，畫時仍和墨筆山水一樣，先用淡墨畫就大體，再用較深的墨加以皴擦，分開層次，等它干了以后設色。在景物上，由淡到深渲染數(shù)次，等到全干，再用焦墨渴筆，加以皴擦勾勒。樹木苔點，拿淡花青或汁綠，一處一處地暈出來，當向陽的地方，用赭石染醒它，這是緊要的。屋宇上色，則拿淡墨或淡花青代表瓦屋，拿赭石來代表土屋和草屋。

八大山人不是單純的書法家，而是一位書畫兼長的藝術(shù)家，他的繪畫對后世的影響更大一些，只有少數(shù)人(如黃賓虹) 才認識到八大山人書法他的繪畫。從書法史上看，八大山人的書法是畫家書法的代表；從繪畫史上看，八大山人是精通書法的一代畫家。由于他既精通書法，又精通繪畫，分別在書、畫兩個領(lǐng)域都取得了的成就。更為可貴的是，他將書法和繪畫兩個系統(tǒng)相互滲透、相互聯(lián)系，既能以書入畫，又能以畫入書，使其書法充滿了畫意，繪畫增強了書寫的意味。

“八大山人”是明末清初畫家朱耷的字號，堪稱中國畫一代宗師，是明代的后裔，明亡后削發(fā)為僧，后改信道教。八大山人擅長書畫，花鳥以水墨寫意為主，傳奇的一生留下許多懸而未決的問題，他的書畫作品以其大膽的風格特質(zhì)、特的經(jīng)營布局與深刻內(nèi)涵而。