康熙時期瓷器的紋飾有繪畫、刻印、堆塑、鏤空等幾種方法，其中以繪畫紋飾為主。初期仍然保留明代晚期的特點，比較注重寫意，繪畫的線條粗放有力，畫面表現得極其古樸典雅、生動活潑。初期以后的繪畫趨向于工筆畫，畫面不如以前那樣生動活潑，比較規(guī)整、死板。康熙朝瓷器上的繪畫題材基本上脫離了以往的形式，大大發(fā)展了歷史人物故事一類的題材，如三國人物、西廂記，竹林七賢、五老觀圖、踏雪尋梅等，也有不少反映勞動人民生活題材的，有耕織圖、漁家樂、漁樵耕讀等，還有一些神話傳說的繪畫題材，如八仙、三星、八仙慶壽、麻姑獻壽等。此外也有各種草蟲、花鳥、禽獸、云龍，山水、人物、八寶、博古，花繪、纏枝花卉、折枝花卉、嬰戲圖、樓臺殿閣等。

康熙御窯瓷器，無論從胎質、釉彩，還是造型、紋飾等方面都追求精益求精，釉面光滑細膩，胎土淘練精細，胎釉結合好，器形多樣而雄渾，整體表現出了規(guī)矩、挺拔、大氣和豪放的特色。



瓷器是勤勞勇敢的中國人民對世界的偉大貢獻之一，特別是在清代達到了瓷業(yè)水平的高峰。康熙御窯瓷器承前啟后，在中國古代瓷器發(fā)展史和清代瓷器的燒造中都是濃墨重彩的一筆。

清初期，經歷順治時期的過度，到康熙年間中央政權已經穩(wěn)定，社會經濟恢復發(fā)展，逐漸呈現出全面繁榮景象。清為了安撫民心，出臺了很多新政策，尤其是廢除了明代以來的“匠籍”制度，相對的減輕了對農民和手工業(yè)工匠的約束。


康熙中期開放海禁，貿易瓷器和國內所需日用瓷器的大量生產，使得景德鎮(zhèn)的官窯和民窯的興旺，而且官窯、民窯的互相促進，技術迅速提高，品種不斷創(chuàng)新。步當朝的青花、絢麗多姿的五彩、刻意求真的仿古瓷以及嶄露頭角的粉彩和琺瑯彩等。