青花料的特點(diǎn)與作品風(fēng)格
青花瓷用材的類型整體為進(jìn)口的蘇料，碎石子青、公平青、回青和洋蘭等，而蘇料又分提純和沒有提純。未純化的鐵斑凹陷比較嚴(yán)重，并集積很嚴(yán)重的錫斑凝固塊。很嚴(yán)重的會(huì)在凝固塊中出現(xiàn)冰裂紋。而通過(guò)純化的，多沉醉于釉下彩，也是有少量的錫色斑,但不會(huì)產(chǎn)生很嚴(yán)重的凝結(jié)冰裂紋狀況?；厍嗔弦茶F元素，多和碎石子青適用。而公平青幾乎不鐵元素，因此發(fā)瑞香色，成化青花有效。洋蘭為化工料，僅出現(xiàn)在了光緒帝之后。從應(yīng)用時(shí)代而言，蘇料自唐到明成化初期，碎石子青、回青料有多種觀點(diǎn)：一，元朝小器上有效；二，唐代始用，使用年限至光緒帝。從作品風(fēng)格看來(lái)，關(guān)鍵和時(shí)代歷史的、社會(huì)文化環(huán)境有關(guān)。而古瓷器的美術(shù)繪畫作用、技巧主要表現(xiàn)、藝術(shù)風(fēng)格都是非常和時(shí)代切合真實(shí)的寫照。例如青花瓷的紋樣層級(jí)和主要表現(xiàn)喻意，特別是在官窯全是有據(jù)有矩的，因此，當(dāng)深入了解古瓷器從龍到各種花樣文化藝術(shù)，也就能基本上建立1件官瓷的對(duì)錯(cuò)。由于封建社會(huì)中的固步自封戒條，正巧十分懂的反映和展現(xiàn)在了那時(shí)候陳設(shè)瓷的美術(shù)繪畫之中，針對(duì)它們充分了解，能夠?yàn)殍b瓷打下基礎(chǔ)。例如，從龍鳳紋的鑒別上，龍做為華夏的圖騰圖片，中國(guó)朝代在龍的作品風(fēng)格上特點(diǎn)。是有訂制與有講究。如朱大明朝的豬嘴龍，決不出現(xiàn)在清器上。又如草蓮配多見朝貢器；獎(jiǎng)勵(lì)的靶葉往下；教導(dǎo)廉潔自律的免不了纏枝蓮等等都在官器上也有喻意主要表現(xiàn)。所以說(shuō)官宦之瓷是含有著濃厚的文化。對(duì)這些的理解也有利于鑒瓷。

簡(jiǎn)易列舉2個(gè)事例,就比如鑒別老瓷器光澤度和氣場(chǎng):
1.釉層光澤度識(shí)別
寶光光澤度,深圳雍軒文化藝術(shù)展品展銷觀查一部分老瓷的釉層發(fā)覺油感的釉層仍顯‘寶光’.此外,有些亞光釉老瓷器,釉層看起來(lái)油油的,好像看不見這類‘寶光‘,但是如果是你通過(guò)油層仔細(xì)觀查,它依然能反射面這類光澤度,只不過(guò)是在油光的包圍下它的瑩亮度有一定的變?nèi)?但光源仍是’活‘的,釉層質(zhì)感都是勻稱細(xì)膩,這與酸腐蝕后先涂上油的高仿那類呆滯光澤度是截然不同的.根據(jù)對(duì)大批量老瓷,新瓷跟新防瓷的細(xì)致觀察較為,說(shuō)明了這類‘寶光‘狀況的確為絕大多數(shù)老瓷所特有的狀況.
2.氣場(chǎng)識(shí)別
深圳雍軒文化藝術(shù)展品展銷指出并非所有老瓷器釉面都可以很明顯的清晰地看到這類很薄的瑩光和晶光的,尤其是鐵含量強(qiáng)的黑釉瓷,一部分海撈瓷,深棕色釉陶和空氣氧化浸蝕很嚴(yán)重的陶器等.評(píng)定這種陶器不僅要看其釉層層次感是不是勻稱,反射面的光是否存在“活氣”,主要的需看其釉層和底胎氣場(chǎng)是不是內(nèi)斂,這類的氣息直觀性感覺上。

古瓷器收藏是近年來(lái)藏友市場(chǎng)里增值速度快的個(gè)人收藏種類其一，自打元青花瓷鬼谷下山大罐拍出來(lái)億人民幣之后，推動(dòng)著每個(gè)階段的瓷器價(jià)格均出現(xiàn)了飆漲狀態(tài)。古陶瓷擁有人類進(jìn)步的牢靠足跡，任何1件古玉器，雖然瓷器的本身并不是很，甚至一片古玉器的殘片，是非常值得保存的，終究古玉器擁有與眾不同的含義特點(diǎn)和，并且每一件古玉器全是1本歷史寫真集，意味著當(dāng)年的藝術(shù)造詣和文化文明現(xiàn)況，十分的具備個(gè)人收藏實(shí)際意義與價(jià)值。