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琴托

琴托是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時(shí)更為方便。

制音墊

琴碼的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的“狼音”，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用，作成音墊的材料常有白色海綿、呢子、羊絨、棉布、麂皮、絨布等，用的廣泛的是海綿和呢子，效果好的是天然麂皮，不能小看了它，它還有能快速的改變音色的本事：它貼近琴碼，音色就很潤，同時(shí)要失去一部分音量；遠(yuǎn)離琴碼，音色就會(huì)變的眀亮，要根據(jù)曲子需要調(diào)整。 

樂 器 分 類

產(chǎn)地分類：江西琴（龍韻牌）、北京琴（龍韻牌）、蘇州琴（漢韻牌、虎丘牌）、上海琴

根據(jù)琴筒情況分為四類：圓筒二胡、八角二胡、六角二胡、扁筒二胡、雙層底托二胡、后圓。 

演 奏 技 巧

坐姿

1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側(cè)。

2、后背立直，端坐于凳子三分之一處

持弓（持弓的錯(cuò)誤方法）

1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。

2、弓子過于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運(yùn)動(dòng)。

3、持弓時(shí)手指過于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。

4、演奏外弦時(shí)，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內(nèi)弦時(shí)再伸進(jìn)去。

5、持弓時(shí)拇指的位置不正確。

6、持弓時(shí)中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。

7、握弓過緊，致使食指根部、拇指關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)、以及中指關(guān)節(jié)外側(cè)磨出了厚厚的老繭，有人誤認(rèn)為這是“功夫”，而實(shí)際是持弓方法上的錯(cuò)誤。

8、拉二胡時(shí)，弓不可向上翹起，這樣會(huì)導(dǎo)致音色不好。

持琴

1、琴筒錯(cuò)誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。

2、琴桿過于左斜或右斜；過于前傾或內(nèi)收。

3、把位時(shí)左手虎口離千斤過遠(yuǎn)。

4、左臂缺乏應(yīng)有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。

5、拇指下彎勾住琴桿。

6、持琴時(shí)左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。

7、手指關(guān)節(jié)過分彎曲，以手指的（甚至用指甲）觸弦。

8、手指關(guān)節(jié)反彎，尤其是中指、無名指和小指的關(guān)節(jié)。

9、手指（尤其是無名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦，而是從弦的外側(cè)（從弦向身體方向）按弦，以致只按實(shí)了外弦，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此而出現(xiàn)狼音。

10、演奏時(shí)始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。

11、當(dāng)一個(gè)手指按在弦上時(shí)，其下面的手指蜷曲在掌心中。

12、持琴時(shí)大臂過分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài)。

樂 器 保 養(yǎng)

琴皮

二胡琴皮的保養(yǎng)對(duì)保持二胡的音色來說是非常重要的，也是每一位二胡演奏者關(guān)心的。二胡琴皮如能得到精心保養(yǎng)的話，會(huì)有很長的使用壽命。我們見到的琴皮已損壞的二胡大多是由于存放不當(dāng)、不經(jīng)常使用而引起的。經(jīng)常使用的二胡，它的琴皮就會(huì)保持一定的彈性，二胡的發(fā)音質(zhì)量也較穩(wěn)定。二胡的音色是在不斷的使用中，慢慢拉出來的，平時(shí)經(jīng)常使用二胡就是對(duì)二胡的一種很好的維護(hù)和保養(yǎng)。

為了做好對(duì)琴皮的保養(yǎng)，需要對(duì)琴皮的加工工藝有所了解。一般來說，琴皮加工的道工序是鏟皮，鏟皮的目的是將粘在皮上的肉雜物等去掉。琴皮加工的二道工序是套皮，套皮的目的是拉伸蟒皮、去除蟒皮上的油性。套皮過程中有一道燙皮的工序，其作用是為了使琴皮穩(wěn)定成型和增加琴皮的光澤度。琴皮加工的三道工序是蒙皮，蒙皮的要求是做到六角均勻、琴皮的松緊度恰當(dāng)。從上面琴皮的加工工藝來看，去除蟒皮上的油性是十分重要的，因?yàn)橛托缘那倨?huì)影響二胡的發(fā)音。所以，在日常的二胡使用中不需要對(duì)琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蠟。如在琴皮內(nèi)外表面涂上油性物質(zhì)，會(huì)影響琴皮的透氣性和琴皮的振動(dòng)。琴皮蒙好后不能再對(duì)琴皮的背面進(jìn)行處理，因?yàn)閺那偻埠竺鎸?duì)琴皮背面進(jìn)行刮或打磨的處理，會(huì)導(dǎo)致琴皮的厚薄不勻，嚴(yán)重時(shí)還會(huì)引起琴皮的破裂。要想對(duì)二胡的音色局部有所改善，應(yīng)該從琴弦、琴弓、千金和控制墊等方面采取措施。

琴筒和琴桿

琴筒和琴桿大多都是用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木材制成的。而硬質(zhì)木材很容易受氣候的影響，因此二胡的音色與不同的氣候條件和空氣濕度有一定的關(guān)系。硬質(zhì)木材密度緊密、質(zhì)地細(xì)膩，在一干一濕或一冷一熱的環(huán)境中，會(huì)造成木料內(nèi)外應(yīng)力不平衡的情況，嚴(yán)重時(shí)會(huì)引起琴筒和琴桿的開裂。二胡處在長期過分潮濕的環(huán)境中還會(huì)引起琴筒、琴皮的脫膠。為了避免上述情況的發(fā)生，平時(shí)不練琴時(shí)應(yīng)將琴放入琴箱，并在琴箱內(nèi)放入一些干燥劑。

琴弓

在弓子的使用過程中，不要用手碰弓毛，以免日久之后弓毛上沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)現(xiàn)弓毛上油污較多而影響演奏時(shí)，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛在清水中洗凈，晾干后重新擦上松香再使用。每次拉完琴后，應(yīng)將弓毛放松，使弓桿恢復(fù)到正常的形態(tài)，否則日久后會(huì)使弓桿變形，影響弓子的使用性能。如弓子長期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀劑，以免弓毛被蛀蟲咬斷。  二胡是中國古老的民族拉弦樂器之一。關(guān)于二胡早的記載是在宋朝，稱二胡為胡琴或南胡。在沈括《夢(mèng)溪筆談》稱“馬尾胡琴隨漢車?！边@是早關(guān)于胡琴的文字記載，根據(jù)史書記載，二胡的前身可能是“奚琴”（稽琴），在唐代的北方奚族，用竹片夾在兩弦之間磨擦而發(fā)音的叫奚琴。到了公元十一世紀(jì)，宋代音樂理論書籍《樂書》有關(guān)于奚琴的記載：奚琴本胡樂也，出于弦而形亦類焉，奚部所好之樂，善其制，以竹扎之，至今民間用焉。”關(guān)于胡琴的記載在《元史·禮樂志》有這樣一段文字“制如火不思，卷頸龍首，二弦，有弓捩之，弓之弦以馬尾”。明代尤子求《麟堂秋宴圖》所繪的胡琴圖與現(xiàn)在的二胡很相似，即卷頸龍首，二弦，用馬尾拉奏，并置有千斤。