但是古代郎紅以銅為著色，與現代的銅元素為著色有著很大的差別，化工原料跟原礦原料完全是兩種概念。以原礦材料燒成的郎紅，顏色與肌理中會有細節(jié)的體現，如俗稱的牛毛與兔毫，顏色更深，化工原料燒出的雖然也紅，但層次難以凸顯。

特別值得一提的是，銅是一種很活躍的元素，在不同的燒制氣氛下，銅的呈色是不一樣的。正常的銅紅是在還原氣氛下的呈色，但由于古代窯火、窯溫等控制并不是很精密，常常會出現燒制失敗。如果氣氛控制失誤，使窯內呈氧化氣氛，則銅則會呈層次不同的青綠色，郎窯同樣也存在這樣的問題。傳世的郎窯器有所謂的""郎窯綠""或稱""綠郎窯""，又有一種器里釉為紅色而器外呈淺綠色的稱為""反郎窯""，這些就是當時流傳下來的郎窯紅器的變異類。""郎窯綠""器的特點與郎窯紅器基本上是一致的，可以用相同的原則加以鑒定，而""反郎窯""器則多為水盂等小型器，數量極其。

由于康熙郎窯紅釉瓷器的珍貴，物罕而價昂，因此后世仿造者比較多，有些仿得很高超，幾乎可以亂真。但仿品是無法擺脫它的時代特征的，與真品是不同的。

廣東崇正十周年秋季拍賣會 Lot 1636

清康熙 郎窯紅穿帶直口瓶

H:21 cm

RMB: 300,

參閱：1.商務印書館《故宮博物院藏品大系·顏色釉》中的“康熙郎窯紅穿帶直口瓶”；

2.中國畫報出版社《清代官窯瓷器史》，第92頁“康熙 郎窯紅釉穿帶直口瓶”。

Lot5303

清康熙 郎窯紅釉鑲白玉鋪首爐

直徑25cm

成交價

RMB 1, 725, 000

北京保利拍賣2022年春季藝術品拍賣會

拍賣專場

十面觀止－圓明主人與內廷恭造之器

本品直口，肩部略收，鼓腹下收，肩部兩側鑲嵌白玉鋪首。器身外壁通體遍施高溫銅紅釉，在高溫下氧化鐵還原質量頗高，釉面玻璃質感強，清澈透亮，釉汁凝厚，蒼郁鮮艷，口沿露白色燈草口，垂釉近足，綺麗穩(wěn)重，其釉色如初凝牛血般濃艷，乃康熙時期仿明代宣德寶石紅釉之作，可謂郎窯紅佳品。郎紅釉屬高溫銅紅釉。元末及明代永樂、宣德時期，銅紅釉發(fā)展達到個頂峰，隨后迅速衰退，佳器寥寥。乾隆曾盛贊郎紅釉色“暈如雨后霽霞紅，出火還炙工。世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。插花應使花羞色，比盡翻嗤畫是空。

Lot8388

清康熙 郎窯紅釉琵琶尊

高27cm

成交價

RMB 989, 000

北京保利2016春季拍賣會

拍賣專場 潛龍騰淵－日本名軒御藏長物

備注：1.慶寬家族舊藏，后由北京市文物局退賠（退賠編號00383) ;2.日本私人藏家舊藏

此尊撇口，束頸，垂腹，二層臺式圈足，通體施郎窯紅釉，釉層肥厚瑩潤，釉面布細碎開片。口部釉層因垂流而變薄漏出白色胎體，底部紅釉凝聚，釉色濃重，圈足內施白釉。底部釉色呈現“蘋果綠”之特征，并無落款識，為典型康熙郎窯紅制作技法。此尊造型挺拔俊秀，胎體厚重，釉色鮮紅明亮，為康熙早期郎窯紅經典之作。本品出身，來自于清宮內務府三院卿慶寬家舊藏。被查抄，后由北京市文物局退賠（退賠編號00383) .紅釉器始燒自明初，臻善于永宣。紅釉發(fā)色極艱，即便巧匠難成，窯出多有瑕疵，色正佳器寥寥，是以景德鎮(zhèn)御器廠明代遺址出土大量廢品破片。宣德以后，幾乎盡棄銅紅，紅釉器之燒造，至康熙才告大規(guī)模復興。郎廷極（1663-1715),康熙四十四（1705)至五十一（1712)年間，出任江西巡撫，督理景德鎮(zhèn)御窯廠事務，嘗命重調明初釉色，復燒銅紅，濃若牛血殷妍者，謂之「郎窯紅」，亮澤均潤，正如本品之絕色。