日本旅行，有什么古玩瓷器一定要看？咨詢威信GDPM588
日本人的審美趣味趨向深沉典雅、樸素，不喜歡那種炫人眼目和過分修飾的濃艷，對(duì)文物古玩的審美，鑒賞也多以此為標(biāo)準(zhǔn)。比如，茶道所使用的瓷器、竹器、漆器、陶器等從材質(zhì)到造型、色澤，無(wú)一不是日本茶道“和、敬、清、寂”精神的體現(xiàn)。
1、薩摩燒瓷器。
日本與中國(guó)沿海一衣帶水，自古以來(lái)交往頻繁，日本文化也自然深受大唐時(shí)期的文化影響。在瓷器燒造方面更是汲取了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精華。
薩摩燒磁器，也稱薩摩系瓷器。源于16世紀(jì)末，薩摩系瓷器有官窯、民窯和御用窯，分布在日本九州島，古代屬于薩摩國(guó)和大隅國(guó)。16世紀(jì)末，薩摩藩主率軍參加戰(zhàn)役，從掠奪了大量陶工和陶瓷器，陶工金海制瓷技藝高超，后被命令建窯燒瓷，成為薩摩御庭燒的開端。薩摩燒五彩描觀音像，瓷像雍容華貴，色彩富麗，形態(tài)大氣，很有大唐的艷麗風(fēng)范。
2、越前漆器。
在日本一個(gè)叫越前地方，自古以來(lái)有很多在漆樹劃痕采集漆液的“刮漆”工匠，傳說(shuō)在修建日本東照宮時(shí)，德川幕府命令采集漆液，越前的漆收到高度的稱贊。
越前漆是一種優(yōu)良的工藝，先要在漆樹上砍開口子以采集樹液，從漆樹上只能采得少量的漆，正因如此漆成了昂貴的商品。剛自漆樹上采集的樹液稱為“原液”。“原液”經(jīng)過提純變成生漆，再經(jīng)過風(fēng)干和精心提煉后才成為越前漆。當(dāng)漆與空氣接觸后色質(zhì)會(huì)更好，硬度也會(huì)增加。使用的漆器要先沉睡1年后才能拿出來(lái)，經(jīng)過一段很長(zhǎng)時(shí)間的沉睡，漆的性質(zhì)會(huì)變得柔和，從而熠熠生輝。
漆器的質(zhì)地也是選材多樣，除了常用的木、竹之外，布、麻、皮，金屬等都可以作為素材加工，作為日本市面的漆器之一，越前漆器即使有損毀依然可以進(jìn)行修補(bǔ)再生，泛出的優(yōu)雅光芒散發(fā)出美麗。
越前漆器的傳統(tǒng)技師會(huì)用傳統(tǒng)的沉金技法將名字和日期一個(gè)一個(gè)雕刻在漆器底，用金粉和漆涂抹上，無(wú)聲書寫著越前漆器的傳奇。
3、日本老鐵壺。
老鐵壺起源于日本江戶中期，而在明治時(shí)期則更加廣為流傳。日本鐵壺一般使用的材質(zhì)是生鐵，但大多數(shù)鐵壺的壺蓋是銅質(zhì)所制。因?yàn)殍F蓋經(jīng)蒸氣熏蒸容易生銹，所以才用銅來(lái)制造壺的蓋子。在壺蓋材質(zhì)中，有一種由多種金屬熔鑄車制而成的壺蓋，俗稱七寶銅蓋。
日本老鐵壺的鑄造方法與現(xiàn)代有所不同，老鐵壺當(dāng)時(shí)采用的是一種脫臘技術(shù)，每件鐵壺鑄好后，敲碎模具，才可取出。而且以前的老鐵壺是純手工制作，所以制造出來(lái)的壺不會(huì)出現(xiàn)有兩個(gè)一模一樣的，它具有外形的全球性，是難得的珍貴古董，亦是一件帶有藝術(shù)價(jià)值與實(shí)用價(jià)值的水器。

陶器與瓷器的區(qū)別在于，一使用材料；二燒成溫度，二者缺一不可。陶器可以使用包括瓷土在內(nèi)的各種礦物粘土制作，燒成溫度較低，多在700—1000℃之間，胎體基本燒結(jié)，不再遇水分解，但氣孔率和吸水率較高。在顯微鏡下觀察胎體，極少存在玻璃相莫來(lái)石結(jié)晶體，換句話說(shuō)就是沒有瓷化，敲擊之聲較沉悶。而瓷器使用的是氧化鋁含量較高的瓷土即高齡土燒制。瓷器的燒成溫度至少在1100℃以上，胎質(zhì)基本瓷化，顯微觀察有大量莫來(lái)石結(jié)晶體存在，氣孔率和吸水率較低，敲擊之聲清脆。

宋代瓷器以各色單彩釉為特長(zhǎng)，釉面能作冰裂紋，并能燒制窯變色及兩面彩、釉里青、釉里紅等?！按啥肌本暗骆?zhèn)因宋景德（公元1004-1007）年間為宮廷生產(chǎn)瓷器得名。所選瓷土必白埴細(xì)膩，所制瓷器質(zhì)尚薄，色白如玉，善做玲瓏花。元代瓷器盛行印花瓷及五彩戧金。明代流行“白底青花瓷”，青瓷有“影青”，瓷質(zhì)極薄，暗雕龍花，表里可以映見，花紋微現(xiàn)青色。又有“霽紅瓷”，以瓷色如雨后霽色而得名。窯變色從一種發(fā)展為窯變紅、窯變綠、窯變紫三種彩。清代生產(chǎn)“彩瓷”，圖樣新穎，瓷色華貴，以“琺瑯瓷”、“粉彩”，又有“天青釉”，仿擬五代柴窯瓷色，還有霽紅瓷和霽青瓷等。

磁州窯瓷器價(jià)格尚在低谷
近十年來(lái)，紐約、倫敦、香港拍賣市場(chǎng)上每年磁州窯瓷器上拍的數(shù)量相當(dāng)有限，成交價(jià)超過5萬(wàn)元幣的通常30件之下，有的年度甚至低于10件，可見其流通量并不大。近十年來(lái)，紐約、倫敦、香港拍賣市場(chǎng)上每年磁州窯瓷器上拍的數(shù)量相當(dāng)有限，成交價(jià)超過5萬(wàn)元幣的通常30件之下，有的年度甚至低于10件，可見其流通量并不大。內(nèi)地市場(chǎng)受文物法規(guī)的保護(hù)，宋代至元代的磁州窯瓷上拍不多，僅嘉德多年來(lái)有少量拍品上拍。從這十年幾大市場(chǎng)的成交情況看，磁州窯瓷器的成交品主要以宋、金、元時(shí)期的器物為主，成交價(jià)超過百萬(wàn)元幣的多出自宋代，明清制品稀見，成交價(jià)普遍較低。成交品器型豐富，涉及梅瓶、瓜棱瓶、花觚、玉壺春瓶、卵形瓶、雙系罐、四系罐、大罐、各式枕、行爐、蓋盒、雕像、各式盤和碗、缽等等，琢器的價(jià)格明顯圓器。其市場(chǎng)行情具有代表性的器型有梅瓶、花觚、瓷枕等幾類。各式梅瓶宋、金時(shí)期是磁州觀臺(tái)窯生產(chǎn)的興盛期，以其特有的裝飾藝術(shù)形式，被廣大民眾所喜聞樂見，拍場(chǎng)上成交價(jià)超過百萬(wàn)元的磁州窯瓷器以上是宋代制品，且以琢器為主流，行情表現(xiàn)的是各式梅瓶、花觚、瓷枕、大罐等。市場(chǎng)上被廣泛認(rèn)知的是一件北宋時(shí)期的刻花褐彩梅瓶，高27厘米，2000年6月7日在倫敦蘇富比春拍中以50.5萬(wàn)英鎊拍出，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)磁州窯瓷器的高成交價(jià)。至2004年11月1日香港佳士得傳珍專場(chǎng)再拍時(shí)，此瓶估價(jià)已漲到了1000萬(wàn)至1500萬(wàn)港幣，結(jié)果不負(fù)眾望，拍出了1350.375萬(wàn)港幣（約合1444.9萬(wàn)元），至今仍保持著磁州窯瓷器的拍賣高紀(jì)錄。這件梅瓶的裝飾風(fēng)格樹一幟，風(fēng)格類似定窯制品，如博物館所藏的定窯紫釉梅瓶。日本大坂東洋陶瓷美術(shù)館藏有一件造型、紋飾類似的梅瓶。這件梅瓶應(yīng)出自北宋觀臺(tái)窯，在觀臺(tái)窯的考古發(fā)掘中，曾出土過一件深褐色的刻花梅瓶，梅瓶的頸、口與此件相似，也接近現(xiàn)藏于磁州窯博物館所藏的白地褐剔花纏枝牡丹紋矮腹瓶。梅瓶是磁州窯的經(jīng)典器型，變化多樣，裝飾風(fēng)格豐富多彩，白釉、白釉褐彩、白釉黑花、綠釉、黑釉等品種均有，裝飾技法有繪畫、刻、劃、剔等多種。完整器在拍場(chǎng)上的價(jià)格不低，2001年倫敦佳士得秋拍，估價(jià)7000至1萬(wàn)英鎊的北宋磁州窯梅瓶以376萬(wàn)英鎊成交，高31.8厘米，梅瓶小口細(xì)頸，造型豐碩，通體施褐釉，肩、足刻覆仰呼應(yīng)的蓮瓣紋，腹部刻繪飽滿的纏枝牡丹紋。同場(chǎng)中還以3965萬(wàn)英鎊拍出的北宋白釉刻花梅瓶，高29春拍再以605萬(wàn)英鎊拍出一件同時(shí)期風(fēng)格類似的刻花牡丹紋梅瓶，高31.3厘米，可見這類梅瓶的價(jià)格目前已經(jīng)逼近百萬(wàn)元。珍珠地裝飾的手法還在宋至元代的瓷枕、瓶、罐、行爐等器物上出現(xiàn)，日本、英國(guó)、美國(guó)以及我國(guó)各地的博物館中收藏有不少標(biāo)準(zhǔn)器物，但是存于私人收藏者手中的傳世完整器并不多見。珍珠地紋飾出現(xiàn)在器物上早見于唐代的金銀器，應(yīng)是由西亞傳入，由出土實(shí)物來(lái)看，唐代密縣窯燒制的瓷器已經(jīng)開始運(yùn)用此種技法，通常以管狀的竹木或金屬工具在施好白色護(hù)胎粉的坯體上戳印而成。2009年紐約佳士得春拍，一件WalterHochstader舊藏的北宋珍珠地纏枝花卉紋瓶，僅以2875萬(wàn)美元拍出。由此也可以看出，市場(chǎng)中還是有很多收藏者、行家對(duì)磁州窯瓷器的裝飾技法不甚了了。綠釉梅瓶的價(jià)格也不低，2009年紐約蘇富比春拍，一件高僅19.8厘米的北宋綠釉彩繪小梅瓶成交價(jià)已達(dá)745萬(wàn)美元。

古代各名窯瓷器釉色特點(diǎn)只有在長(zhǎng)期修復(fù)工作中探不外乎有單一色彩的釉、窯變釉、唐三彩釉、冰裂紋釉、桔皮釉等釉色品種。陶瓷器物，由于年代久遠(yuǎn)、受到自然界各種物質(zhì)的長(zhǎng)期侵蝕，器物表面會(huì)呈現(xiàn)出一些自然形成的舊貌，如明清瓷器，大部分只是由于“火氣”的消減使器表光澤變得溫潤(rùn)；而年代遠(yuǎn)的陶瓷器表面往往是繡蝕斑斑，器表和胎體呈現(xiàn)出不同程度的風(fēng)化、剝釉、破碎和酥解等現(xiàn)象．修復(fù)時(shí)要注意保護(hù)其舊貌特征，修復(fù)其損壞部位，使其與整個(gè)器物渾然一體。

單色釉：將硝基漆或丙稀漆顏料挑入小杯中，與三倍乙酸乙酯調(diào)調(diào)勻，顏色要準(zhǔn)確，具體的操作有兩種方法：
①傳統(tǒng)曲方法：用毛筆涂抹或彈染。在涂、 彈之前先將已調(diào)好的顏料在釉面上試涂，待顏色調(diào)到與釉色完全一致后才能上色。之后，再涂上丙稀罩光漆上釉。 ②噴筆(噴)：是目前所采用的較為實(shí)用的機(jī)械操作方法， 適用于小型器物或破損細(xì)小的部位。因此，噴色的地方要小而準(zhǔn),然后再噴上丙稀漆上釉。在噴色之前對(duì)調(diào)好的顏料也要用噴筆試色，以防偏色。此兩種方法也適用于其他品種瓷器的作色和做釉。
(2)釉下彩：若遇彩繪處破損，可采取兩種方法：一種是盡量避開彩繪；另一種是涂蓋彩繪后再用毛筆畫出，顏料用硝基漆或丙稀漆。然后噴上丙稀罩光釉。
(3)釉上彩：先噴上丙稀罩光釉，用丙稀漆加清漆(增加透明感)．在被損處補(bǔ)畫彩繪、注意，補(bǔ)繪時(shí)用筆要一筆到位不可重筆。
(4)斗彩：釉下彩部分同釉上彩，釉上彩部分同釉上彩。