翡翠迎來盛世
以往歷代很少見翡翠制品，明晚期翡翠漸多，至清代中期迎來翡翠的盛世，尤受宮廷追捧，陳設、衣著、用具、供器以及玩物無不用翡翠或玉器制成或裝飾。乾隆是翡翠的大玩家，甚至親自組織收集各地精美翡翠玉器

玉佩為代表性玉器
玉佩為這一-時期的代表性 玉器，漢代玉佩出現(xiàn)鏤空的玉龍紋環(huán)、玉龍螭紋環(huán)等新組件;新型玉器則有鏤空神話座屏、鏤空雙龍飾臥蠶紋璧、鏤空雙螭飾谷紋璧等，均做工精巧異常。

藝術風格有突破
玉器的造型不論直方圓曲，都是以斜線或缺口破之，或附加對稱的鏤空勾連飾，或打破對稱格局，采取不同紋飾的相對等量的鏤空裝飾。
玉器圖案中獸面紋極少，出現(xiàn)變相夔龍首紋、蟠虺紋、渦紋等。與西周相比，在象征手法方面有一些變化， 將形象分解，取其局部加以變化，再經組合，使圖案結構細密、精巧而富有新意。
線面處理上采用陰線、雙陰線以及隱起或隱起加陰線等手法。單、雙陰線細勁流暢，隱起之起伏圓潤柔和，磨工、拋光均十分。

佩玉占多數
用于裝飾的玉器超過半數，尤其發(fā)展到西周階段，佩玉盛行，如玉璜。出現(xiàn)“玉德”之說，把玉賦予君子之德，故人多佩戴玉器，玉器器件較大，整套玉佩長可過膝。

圖案突顯眼睛
新石器時代玉器元素無紋者較多，圖案題材有面紋(人面紋、獸面紋)和神微等。面紋有多種形式，變化較大，但無-例外地夸大眼睛，外形為斜立的卵形。
圖案雕工分為陰刻、陽線、平凸、隱起、起突、鏤空等做工往往一圖案采用兩種以上的做工，使其有所變化。

玉器就地取材新石器時代所用玉材t均為就地采取，不會是遠距離搬運而來玉為主流的時代。的，故尚未進人以和田玉陽起石、蛇紋巖等，還有瑪瑙、水晶、綠松玉材有透閃石、石及各種紋石。