因?yàn)樾叛龅牧α?，法師虔誠(chéng)堅(jiān)守清規(guī)戒律誦經(jīng)，也因?yàn)樾叛?，讓眾多的信徒居士每每在此接受心靈上的洗滌，因塵緣未了，但也領(lǐng)悟著佛法對(duì)人生的意義。一處道觀，因?yàn)樾逕挼木壒首尩缼熖魺粢棺x而致以追尋道學(xué)的真諦，也相信修道足以擺脫塵世的疾苦，讓道法在人世中得以弘揚(yáng)。
? ? 寺院也好，道觀亦然，在這個(gè)弘揚(yáng)佛法道法文化的勝地，寺院的僧人可能是儉樸其一生，但求可以為他們所供奉的佛主塑一金身，以慰那顆虔誠(chéng)的心。也是對(duì)其信眾表達(dá)出的承諾。大多數(shù)寺廟道觀都能得以如愿，在佛主裝金的過程中，他們都虔誠(chéng)至極。寺廟佛像貼金塑金身可以說可算是寺廟建設(shè)中重大的工程，一是“佛要金裝”的佛家思想對(duì)佛主的必要性。二是后世僧侶對(duì)佛像始祖的一種虔誠(chéng)的心。三是對(duì)信眾的一個(gè)承諾?？墒墙陙?lái)許多寺廟佛像貼金后的兩三年即金箔出現(xiàn)剝落，起殼。甚或懸于寺廟庭院的牌匾時(shí)間更短就會(huì)斑駁不堪，這給師傅，給信眾都帶來(lái)了很大的煩惱與困惑，為什么？
? ? 一、針對(duì)銅鑄佛像在施工過程中基部根本不懂處理方法，怎么清理基材表面，銅鑄佛像基層的氧化層，這個(gè)氧化層不能有效清理，你后面的施工再好，也不能貼金后佛像的年限，一個(gè)施工隊(duì)伍不是不能有效處理的，二是不良施工隊(duì)伍的偷工減料行為，因?yàn)檫@個(gè)處理過程時(shí)間周期長(zhǎng)而致以特別耗費(fèi)工時(shí)。
? ? 二、用什么樣的油漆做為底漆，這個(gè)對(duì)銅鑄佛像貼金也十分重要，底漆的附著力不強(qiáng)，那金箔層時(shí)效就不會(huì)長(zhǎng)，脫落的原因不是金箔的脫落而是整個(gè)佛像表面的漆層整體脫落，金箔在佛像表面的施工實(shí)效已經(jīng)有上千年歷史的施工歷史，是佛像裝金好的材料了，沒有之一解釋的，比起鎏金，電鍍等都要好多，而且裝金后佛像給我們莊嚴(yán)感也是其他材料無(wú)可替代的。
? ? 三、對(duì)基層表面處理的完整性的考量，多層薄面，每做一次基層處理都要進(jìn)行一個(gè)合適的打磨，力爭(zhēng)做到表面光潔度如鏡面表現(xiàn)，基層處理是佛像貼金的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。
? ? 四、金箔的選擇，至少選擇金箔厚度在0.1~0.12左右的，如金陵金箔，單張表面沙眼數(shù)量少于3個(gè)的金箔，這樣裝金效果佳。
五、表面保護(hù)劑的實(shí)用，盡可能選擇使用金箔表面保護(hù)劑，這樣貼好金箔的佛像才能完整。

金箔的創(chuàng)始人相傳為我國(guó)東晉時(shí)期的葛玄，至今已有1700余年的前史，唐宋時(shí)期發(fā)展到鼎盛、連續(xù)發(fā)揚(yáng)廣闊，至今構(gòu)成中國(guó)、日本、泰國(guó)、意大利、德國(guó)五大出產(chǎn)加工中心，黃金裝飾以其氣勢(shì)宏大、富麗堂皇、莊重而顯赫，我國(guó)的故宮，布達(dá)拉宮就是其典型 著作，法國(guó)的凡爾賽宮、俄國(guó)的克里姆林宮等也是經(jīng)典之創(chuàng)作。
　　琉璃的誕生于我國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，相傳已有2500年的前史，能查到的是漢代《鹽鐵論》中“璧玉珊瑚琉璃，咸為國(guó)之寶”，闡明古法琉璃早已在漢代就已作為的標(biāo)志，鑄造出中國(guó)工藝史上的光輝。在我國(guó)出土的古羅馬之物中也有羅馬碧琉璃杯，古*先有脫臘鑄造法琉璃工藝，我國(guó)在修建裝飾的代表作釣魚臺(tái)國(guó)賓館、太原的晉祠、平遙的城隍廟。
　　金箔是天然元素礦物天然金的薄片，經(jīng)過加工和錘煉而成。自然金分為脈金(山金)和砂金。脈金產(chǎn)于熱液脈中，如應(yīng)時(shí)脈和硫化物脈。古河床和現(xiàn)代砂金礦床河床溝壑中的砂與礫石堆積混合，是脈金與母巖分離后堆積的砂。我國(guó)大部分地區(qū)都有生產(chǎn)，其中原生礦床以山東等地，砂金礦主要分布在金沙江、黑龍江和湖南沅水流域。

黃金具有穩(wěn)定的性能、變色、抗氧化、防潮、耐腐蝕、防霉、防昆蟲咬傷和防輻射，由黃金制成的金箔被廣泛使用。古代制作的金箔先用黃金提純，用千錘錘打成2.5平方厘米的金箔，夾在煤油熏制的黑金紙上，用錘子打6-8小時(shí)，使金箔成為面積約為金箔40倍的箔，并且被切成正方形。的顏色、均勻的厚度和不變的顏色是財(cái)富和輝煌的象征。接下來(lái)，我們來(lái)看看金箔的粘貼和日常維護(hù)。

，粘貼金箔。

1.基層加工時(shí)，應(yīng)將基層清理干凈，使其無(wú)灰塵、油脂、雜物等。

2.粘貼有彈性線的墻紙，，彈性線要小心地在處理過的草根上打水平線和垂直線，使?jié){料有一個(gè)基礎(chǔ)，并能漿糊的質(zhì)量。

3.剪紙剪紙的一個(gè)重要部分是用儀器測(cè)量墻壁從頂部到底部的高度，然后在地面上剪紙。必要時(shí)，壁紙的切割尺寸應(yīng)比實(shí)際尺寸長(zhǎng)約10-20mm。切割后的墻紙只能在特殊潤(rùn)濕后粘貼，僅需10分鐘。

4.刷膠水。涂膠是壁紙粘貼過程中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。為壁紙的牢固性，壁紙的背面和墻面應(yīng)涂上膠水。涂刷時(shí)要求膠液均勻、緊密，不得遺漏。小心不要包、堆、堆，以免弄臟墻紙。

5.粘貼壁紙粘貼的原理是先垂直后水平，先上后下，先高后低。

第二，金箔的保養(yǎng)。

金箔本身沒有保護(hù)作用，主要由一層薄薄的透明漆保護(hù)。在日常生活中，應(yīng)避免碰撞或間接人為損壞。不要用硬度高、棱角鋒利的物體清潔金箔產(chǎn)品，以免劃傷，造成金箔脫落，影響美觀。用軟毛巾擦拭干凈。不要用化學(xué)品清洗金箔。當(dāng)金箔產(chǎn)品輕微擦傷或小面積金箔開始脫落時(shí)，不要用釘子或硬物劃傷，以避免進(jìn)一步損壞。請(qǐng)盡快找?guī)煾稻S修，并涂上防護(hù)漆。當(dāng)你需要移動(dòng)它們時(shí)，你應(yīng)該用柔軟的保護(hù)墊輕輕地把它們放在金箔上，以防止金箔被意外劃傷。避免陽(yáng)光直射產(chǎn)品，避免防護(hù)漆表面被空氣大面積接觸氧化，影響家具美觀。





金箔的粘貼和日常維護(hù)。

佛像的貼金是功德非凡的勝利過程，應(yīng)該尊重和傳承。很多朋友問，為什么有些佛像會(huì)覺得金光

佛像的貼金是功德非凡的勝利過程，應(yīng)該尊重和傳承。很多朋友問，為什么有些佛像覺得金光閃閃，同時(shí)又看到許多沒有黃金的紋理？原因歸納如下兩點(diǎn)：一是金佛雕像很老，長(zhǎng)時(shí)間供應(yīng)香油時(shí)，佛像上會(huì)有油煙飄落，導(dǎo)致金彩被遮蓋?？梢哉J(rèn)為用適當(dāng)?shù)南礈靹┣逑捶鹣癖砻娴挠臀?，然后可以作為新的?lái)修復(fù)。二是佛像新貼金箔，有的亮度高，金質(zhì)強(qiáng)，有的顏色暗淡，沒有金紋理，這就是金糊工藝的區(qū)別。傳統(tǒng)的金糊工藝將用古漆粘貼黃金，這可以大程度地顯示黃金的顏色，不會(huì)長(zhǎng)期脫落或變色。但是，由于涂料的大量調(diào)配和溫度的掌握，掌握它需要很長(zhǎng)的時(shí)間，這是一個(gè)耗時(shí)和勞動(dòng)的消耗。因此，許多人選擇簡(jiǎn)單的方法，即使用現(xiàn)代水基化學(xué)膠，這種化學(xué)膠只能用水稀釋才能粘貼。然而，粘貼黃金的效果顏色暗淡，沒有金色紋理，幾年后可能會(huì)脫落。金糊工藝流程復(fù)雜，每一步都是相互聯(lián)系的。只有認(rèn)真地做每一步，我們才能盡可能地完成的過程。

2已 貼金箔和描金有什么區(qū)別？


其實(shí)，貼金箔就是把黃金加工成薄膜，貼在物體表面，這和畫金邊有很大區(qū)別。金邊繪畫只描繪了物體的圖案，并將其覆蓋在表面。

不僅在施工上有很大的差異，在后續(xù)的成型上也有很大的差異，特別是在輕量化的情況下，兩者之間的質(zhì)量差距非常大。就使用而言，貼金箔的應(yīng)用范圍也更廣，既可以在家具上使用，也可以在環(huán)境中使用，使全身煥發(fā)光彩，富麗堂皇。但是，涂料的適用范圍要小得多，終的成型效果會(huì)差得多。

就貼金箔而言，施工過程復(fù)雜，所需人員也需要非常，這樣貼金箔才會(huì)有更好的效果。這些效果可以根據(jù)用戶的需要來(lái)做，并可以達(dá)到不同的使用效果。金畫的構(gòu)造非常簡(jiǎn)單，新手只要細(xì)心，就能做到。表面一般比較平整，使用一段時(shí)間后會(huì)脫落。因此，有必要重新油漆一段時(shí)間的金漆，以及隨后的維修工作量。這就是為什么大多數(shù)人喜歡貼金箔。

貼金將箔貼在陶瓷、佛像、面具、塑料、木器、金屬等材料上，使裝飾看起來(lái)金碧輝煌，特別是廟宇樓閣、家具工藝等通過貼金既能長(zhǎng)期使用，又顯現(xiàn)富麗堂皇。貼金工藝在我國(guó)流傳已久，貼金材料主要有金、銀、銅、鋁箔。傳統(tǒng)貼金裝飾技法是將金箔用竹鉗子夾起，貼在有黏性的底子上，一般貼于織物、皮革、紙張、各種器物以及建筑物表面作裝飾用。貼金的底子，用魚鰾膠水遍刷一層，這是唐宋的古法；用楮樹津液，是關(guān)中一帶的方法。豆?jié){黏液、大蒜液、冰糖水都可用。一般在布上用大蒜液，在壁上和木板上用“金膠油”，在線條上用“瀝粉”。瀝粉貼金技法，早見于敦煌莫高窟 263 窟北魏壁畫。唐代貼金已普遍，宋代黃金竭乏，素有銷禁令?！端问?. 仁宗記》：“康定元年（ 1040 年）八月戊戌，禁以金箔飾佛像”。元、明、清時(shí)期，貼金主要用于建筑裝飾。《天工開物》：“凡色至于金，為人間華美貴重，故人工成箔而后施之”。
????這里有一個(gè)古代貼金的經(jīng)典故事，相傳有位外國(guó)人向宋徽宗敬贈(zèng)了十只精美的玻璃瓶。薄薄的玻璃瓶，口小腹大，宋徽宗非常喜歡。宋徽宗怕玻璃瓶破碎，想在里面托一層薄金，不但牢固，而且金向外透亮，更會(huì)顯得貴重雅致，于是，宋徽宗命令太監(jiān)物色一名巧工匠給玻璃托一個(gè)金里子。工匠們都說玻璃又薄又脆，瓶口又很窄，托金要用烙鐵烘燙才會(huì)服貼、平展?？衫予F又放不進(jìn)去，更何況玻璃和金子又根本不膠粘，也無(wú)法托貼牢固。宋徽宗只好下榜招賢。一月有余，人們望榜生畏不敢接活。一天，忽有一個(gè)老錫匠進(jìn)宮，愿替皇上的玻璃瓶子托金。宋徽宗叫人把老錫匠帶到院子中央。只見錫匠把金子放在爐火里加熱錘打，直打得金子薄如紙軟如綢，錫匠再把它裹在玻璃瓶的外面。在一旁圍觀的工匠不禁嗤嗤地笑道：“在瓶子外面外包裹誰(shuí)不會(huì)呀？”暗想這個(gè)傻騙子要被皇上砍頭了。錫匠聽了，全不理會(huì)，只顧埋頭操作，只見他又將金紙從瓶子上剝下來(lái)，用銀筷子夾著金紙，輕輕的插入瓶口，又將水銀慢倒進(jìn)瓶里，并蓋住瓶口。