乾隆琺瑯彩瓷器特征：
清三代琺瑯彩與民國和現(xiàn)代仿品琺瑯彩的大區(qū)別是：琺瑯彩真品有金屬的蛤蜊寶光，有細密的冰裂紋開片，而民國琺瑯彩仿品和現(xiàn)代仿品則不具備這兩大特征，因為雍正后期就研究出國產(chǎn)琺瑯料了，所以在同一器物上同時出現(xiàn)進口料和國產(chǎn)料，所以有人稱《中西合璧雍正琺瑯彩》因為進口料的色彩種類少，國產(chǎn)料的色彩種類多，到了乾隆時期全部使用國產(chǎn)琺瑯料，沒有進口料了；乾隆中后期就開始在一件器物上同時出現(xiàn)琺瑯彩料和粉彩料；到了乾隆末期就沒有琺瑯彩了，全部以粉彩取代了琺瑯彩，所以清三代琺瑯彩又被稱之為：“官窯中的官窯。
琺瑯彩瓷器的特點主要是瓷質細潤，彩料凝重，畫工，色澤鮮艷明麗，燒制這種帝王和賞賜宮廷貴人賞玩的琺瑯彩瓷器極其費工，因而發(fā)展受到很大限制，在乾隆朝以后就銷聲匿跡了，康熙琺瑯彩大多作規(guī)矩寫生的纏枝牡丹和西番蓮，有花無鳥，略顯單調，而雍正琺瑯彩以花卉圖案居多，山水、人物也有，當時尤為的是畫面上配以相呼應的題詩，雍正時期這些題詩的書法，并于題詩的引首、句后配有朱文白文的胭脂水或抹紅，其印面文字又往往與畫面及題詩內容相配合，如畫竹的用“彬然”、“君子”章；畫山水的用“山高”、“水長”章；畫梅花的用“先春”章等。


陶瓷器物，由于年代久遠、受到自然界各種物質的長期侵蝕，器物表面會呈現(xiàn)出一些自然形成的舊貌，如明清瓷器，大部分只是由于“火氣”的消減使器表光澤變得溫潤；而年代遠的陶瓷器表面往往是繡蝕斑斑，器表和胎體呈現(xiàn)出不同程度的風化、剝釉、破碎和酥解等現(xiàn)象．修復時要注意保護其舊貌特征，修復其損壞部位，使其與整個器物渾然一體。

瓷器修復技術操作全過程分為：
1、餐具破口底層處理，處理方式和重要性、
2、泥的性能和泥的使用方式、
3、打磨工具介紹及打磨方式、方法；
4、各組材料的比例、使用方法和注意事項 ；

瓷器修復各組材料的比例、使用方法和注意事項
1、 A4.5B03C20D10E10-12 (根據(jù)實際情況做稀釋調節(jié))；
2、噴釉時先將修復的周邊位置處理干凈，避免影響釉的附著力和效果；
3、噴釉時定要注意， 選擇好釉與餐具的顏色，不要選錯否則會造成色差的現(xiàn)象出現(xiàn)；
4、噴筆的使用方法:在使用釉料時將釉攪拌均勻，將調試好的釉倒入噴筆的儲存 罐內，根據(jù)釉的密度可加入適量的“修補材料(E)”做為稀釋調節(jié)；
5、噴釉時要掌握 也噴筆的角度，佳角度為45-75度，也可以根據(jù)餐具的造型來變化 噴筆的角度和噴筆的口徑大小，輕輕擺動筆頭使噴出來的釉均勻，同時要注意噴釉時產(chǎn)生的霧點，氣壓調節(jié)適中，盡量避免噴涂面積過大；
6、噴釉時噴 筆要先向外噴涂兒下，因為噴頭遺留的釉，噴涂會被帶出來產(chǎn)生小顆粒， 噴釉時要注意周邊的環(huán)境，避免灰塵，因為在噴釉時，灰塵會落在釉上面造成顆粒，影響修復效果；
7、將噴涂好的釉放置48小時后及可使用；

瓷器是中國偉大的發(fā)明創(chuàng)造之一，中國被譽為“瓷器之國”。從古至今陶瓷器在人們的生活和發(fā)展過程中起著非常重要的作用，作為日常生活當中的工具，由于時代的進步，人為和自然因素的影響，現(xiàn)在存留下來的大多有殘缺，還有一些已經(jīng)消失殆盡了，導致人們無法真正的了解瓷器的本來面目。

為了能讓陶瓷器體現(xiàn)它的價值，還其本有的歷史、科技及藝術等內涵，我們要對那些殘缺的瓷器進行修復與保護，使它發(fā)揮出本來的社會和經(jīng)濟效益。