唱戲花旦雕塑，讓我們更深刻地理解了戲曲的內(nèi)涵，體會(huì)了中華民族那份博大精深的藝術(shù)魅力，記錄著歷史的瞬間，傳遞著文化的火炬。戲曲表演中的關(guān)門(mén)、推窗、上馬、登舟、上樓，等等，皆有固定的格式。除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色當(dāng)行、音樂(lè)唱腔、化妝服裝等各個(gè)方面，都有一定的程式。的藝術(shù)家能夠突破程式的某些局限，創(chuàng)造出自己具有個(gè)性化的規(guī)范藝術(shù)。程式是一種美的。

唱戲花旦雕塑，通過(guò)雕塑的形式，將戲曲中的故事與角色凝練為一幕幕靜謐的畫(huà)面，這是對(duì)京劇人物雕塑的一種創(chuàng)新探索。戲曲藝術(shù)發(fā)展到今天，經(jīng)過(guò)不同的時(shí)代，不斷適應(yīng)新時(shí)代、新觀眾的需要，保持和發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)的藝術(shù)特色，戲曲界提出的“現(xiàn)代化”與“戲曲化“的問(wèn)題，已成為新的歷史時(shí)期積極探討和積極實(shí)踐的問(wèn)題。2021年4月29日，中華人民共和國(guó)教育部經(jīng)研究，決定成立教育部中國(guó)戲曲教育指導(dǎo)。

玻璃鋼戲曲人物雕塑，演員們身著華麗的戲服，臉上繪著的妝容，那些高高的帽子、復(fù)雜的面具、絢麗的色彩，無(wú)不展現(xiàn)出戲曲的特美感和文化魅力。中國(guó)戲曲的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。中國(guó)的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展演變，逐步形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇”五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。