要成為“舞臺(tái)燈光師”，需要有良好的基礎(chǔ)，即要有一定的學(xué)習(xí)能力及藝術(shù)修養(yǎng)，視覺、觸覺、嗅覺等感官等功能良好；無恐高癥、手指手臂靈活、身體健康。的燈光師更要有一雙吹毛求疵的眼睛,用以衡量光線與陰影的平衡，面部造型以及前景，中景以及背景的區(qū)分。 其次，經(jīng)驗(yàn)要足。燈光師不是以學(xué)歷來證明水平，而是要有實(shí)打?qū)嵉恼婀Ψ?。因此，豐富的臨場經(jīng)驗(yàn)?zāi)軒椭鸁艄鈳熖幚硌莩霎?dāng)中的各種復(fù)雜情況。同時(shí)，燈光師還要有淵博的知識，熟悉對各種光源性質(zhì)、燈具的特性、濾光片效果的控制，知道什么樣的燈可以獲得想要的效果，并能充分理解劇目主題，使燈光為劇目的整體表現(xiàn)服務(wù)。后，燈光師的成熟周期較長，因此需要的耐心。

舞臺(tái)燈光師，要對演出現(xiàn)場的空間狀況進(jìn)行詳細(xì)了解，需要獲得演出環(huán)境空間的平面圖、剖面圖資料，劇場臺(tái)口的高度、寬度、舞臺(tái)深度的數(shù)據(jù)等。 其次，需要掌握設(shè)備狀況，例如吊桿的數(shù)量長度、排列間距、順序編號、平面位置、用電負(fù)荷等。 第三，應(yīng)當(dāng)理解劇本及創(chuàng)意構(gòu)思，找出具有代表性的人物特點(diǎn)、情節(jié)變化、矛盾沖突，設(shè)想所需的環(huán)境，確定與相適應(yīng)的演出表現(xiàn)方法和表現(xiàn)手段，思考如何達(dá)到與劇情吻合的舞臺(tái)效果。 后，還要考慮、時(shí)間與空間轉(zhuǎn)換的表現(xiàn)，是日出還是日落？是幻覺還是感覺？需要使用什么燈光和配件以便表現(xiàn)不同的空間和感覺。

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泛光燈一般不設(shè)置透鏡(除投光泛光燈外)，而是利用從光源來的直射光和從曲面么射板來的么射光，使其具有指向性的結(jié)構(gòu)，但也有作為遠(yuǎn)距離照明用的泛光燈，它將光源直射光由透鏡聚光而射出光線，這就是投光泛光燈。此外還有范圍更廣的為全部照明而設(shè)計(jì)的條燈，和為舞臺(tái)的局部造成更有效果顯著的柔和的光線，或?yàn)槭骨嬗芯鶆虻恼彰鞫苷{(diào)節(jié)其角度等需要而設(shè)計(jì)的單燈具。

聚光燈就舞臺(tái)照明的基本燈具，它的光系統(tǒng)主要由凹面反射與聚光鏡組成。它的特點(diǎn)是:其光斑中間亮，邊緣清晰，其投光范圍比泛光燈窄，在投光范圍內(nèi)可以調(diào)節(jié)光線的強(qiáng)弱。調(diào)節(jié)分為光源移動(dòng)式和透鏡移動(dòng)式兩種，通過調(diào)節(jié)改變投光面的照度變化，獲得局部投光效果。聚光機(jī)一般用在面光.耳光、側(cè)光、柱光、頂光、等照明，在舞臺(tái)照明中被大量的采用。

它是直接利用低電壓信號來控制燈具或硅箱的一種信號。現(xiàn)在一般采用0~10V電壓信號作為模擬控制信號使用。通常用在舞臺(tái)調(diào)光、調(diào)速以及一些簡單效果燈具的控制中。它的優(yōu)點(diǎn)是:信號的產(chǎn)生、接受和處理比較簡單。不需要增加任何處理設(shè)備，使用直觀，維護(hù)也比較容易。尤其是在調(diào)光控制中，模擬控制信號很容易就能做到無級調(diào)光。在一些重要場所，由于考慮可靠性，某些電腦燈具因?yàn)樾枰獙Ｈ丝刂?，所以一般也使用模擬信號控制。它的缺點(diǎn)是:信號的傳輸比較麻煩，每一個(gè)回路都有單的信號通路，這就是為啥信號通道較多的模擬控制設(shè)備上，它的信號輸入接口又粗又大的原因(它里面有幾十上百個(gè)插芯);同時(shí)，模擬信號的抗干擾能力也比較差。
它是利用數(shù)字編碼的比特信號將控制信息(包括參數(shù)和地址)，包含其中的一種多數(shù)據(jù)控制信號，通常用在現(xiàn)代電腦燈具和數(shù)字控制設(shè)備中。它的大優(yōu)點(diǎn)是:利用一跟信號線就能將幾十上百個(gè)光路信息迅速準(zhǔn)確地傳送到相應(yīng)的設(shè)備中，而且傳送距離很長，抗干擾性高，相同類型的數(shù)字控制信號還可以很容易做到相互組合。它的缺點(diǎn)是:相應(yīng)的編碼、接收設(shè)備復(fù)雜一些，而且在現(xiàn)有技術(shù)條件下(編碼和處理技術(shù))，它能容納的信息還是有限的。通常使用的數(shù)字控制信號有兩種: